tag:blogger.com,1999:blog-60038795742647510242024-03-13T20:06:31.601-07:00Poesía del siglo 20Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.comBlogger24125tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-80200654996321880102010-12-26T12:08:00.000-08:002010-12-26T12:08:21.680-08:00Jorge Teillier Sandoval (1935-1996)<!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:TrackMoves/> <w:TrackFormatting/> <w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone> <w:PunctuationKerning/> <w:ValidateAgainstSchemas/> <w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:DoNotPromoteQF/> <w:LidThemeOther>ES-MX</w:LidThemeOther> <w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian> <w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript> <w:Compatibility> <w:BreakWrappedTables/> <w:SnapToGridInCell/> <w:WrapTextWithPunct/> <w:UseAsianBreakRules/> <w:DontGrowAutofit/> <w:SplitPgBreakAndParaMark/> <w:DontVertAlignCellWithSp/> <w:DontBreakConstrainedForcedTables/> <w:DontVertAlignInTxbx/> <w:Word11KerningPairs/> <w:CachedColBalance/> </w:Compatibility> <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> <m:mathPr> <m:mathFont m:val="Cambria Math"/> <m:brkBin m:val="before"/> <m:brkBinSub m:val="--"/> <m:smallFrac m:val="off"/> <m:dispDef/> <m:lMargin m:val="0"/> <m:rMargin m:val="0"/> <m:defJc m:val="centerGroup"/> <m:wrapIndent m:val="1440"/> <m:intLim m:val="subSup"/> <m:naryLim m:val="undOvr"/> </m:mathPr></w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
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</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i>Eso fue la felicidad: dibujar en la escarcha figuras sin sentido</i></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">Jorge Teillier</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">“La poesía es la verdadera vida”, verdad que puede ser vivida en la tranquilidad de la aldea o en el bullicio de los bares, en la soledad de los bosques sureños o de los solitarios domingos urbanos 'mirando los últimos reflejos del sol en los vidrios'”.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del “lar”, al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese “gastar los codos en todos los mesones” que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además una cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características epocales nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Su producción literaria comenzó en 1956 con Para ángeles y gorriones, al que siguieron Los trenes de la noche y otros poemas en 1964, Poemas secretos en 1965 y Muertes y maravillas en 1971. No obstante, es reconocida también su labor como traductor, de la que destaca su traducción de La confesión de un granuja de Sergei Esenin; como cuentista, por la que recibió el Premio Estímulo de la CRAV (Compañía de refinería de azúcar de Viña del Mar) por “Las persianas”; y como colaborador en diversos diarios y revistas nacionales. Además, impulsado por el afán de dar a conocer la poesía chilena olvidada por el canon, en 1962 publicó “Romeo Murga: Poeta adolescente” y un año más tarde fundó la revista Orfeo junto a Jorge Vélez.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">En mayo de 1965, movido por aquel impulso de configurar aquel espacio mítico antes mecionado, publicó “Los poetas de los lares”, ensayo en el que revisa la obra de todo un grupo de poetas que centraron su obra en la provincia, la infancia y el respeto por las tradiciones, inaugurando una importante vertiente de la poesía nacional, la poesía lárica o de los lares.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Sus obras han sido traducidas al francés, italiano, sueco, ruso, polaco, alemán y portugués; y cuenta con dos colecciones bilingües: <i>In order to talk with the Dead </i>y<i> From the country of Never-more</i></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Texto extraído de <a href="http://memoriachilena.cl/">http://memoriachilena.cl</a></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> <a href="http://www.scribd.com/doc/45922430/Para-Angeles-y-Gorriones" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Para Angeles y Gorriones on Scribd">Para Angeles y Gorriones</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" height="600" id="doc_732845969198304" name="doc_732845969198304" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=45922430&access_key=key-2270ch5csqfudphyt3dq&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_732845969198304" name="doc_732845969198304" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=45922430&access_key=key-2270ch5csqfudphyt3dq&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="600" width="100%" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff"></embed> </object></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
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</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Para encontrarnos con Allen Ginsberg recurrimos al azar, que parece seguir siendo el mejor medio para reunirse con un poeta. Así fue como al pasar un mediodía frente al Hotel Panamericano entramos a preguntar por el líder de la "beat generation". Mientras nos comunican que debe partir de un momento a otro a Concepción, lo vemos aparecer y nos acercamos a saludarlo. Su aspecto varía entre el de predicador religioso, comerciante ambulante y guerrillero cubano: frondosa barba, melena, desaliñado atuendo y un equipaje consistente en un gran bolso de buhonero y una caja de cartón.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TReVfWBN-AI/AAAAAAAAA9c/4h14jYWiIEU/s1600/artic.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TReVfWBN-AI/AAAAAAAAA9c/4h14jYWiIEU/s320/artic.jpg" width="226" /></a><span> </span>Conversamos en castellano, que Ginsberg habla en forma bastante fluida. Nos explica que lo aprendió durante sus viajes por el Caribe, cuando era marinero mercante, y en su estadía por varios meses en México (Chiapas y Yucatán). Al poco rato, para ilustrar mejor sus palabras, abre la caja de cartón que nos había intrigado, y nos muestra una serie de libros de nuevos poetas y prosistas norteamericanos, y algunas revistas y folletos que nos regala, como un predicador que viene a dejar su Evangelio al sur del Trópico de Capricornio. Es característica, nos parece, en Ginsberg, una actitud de avidez y curiosidad que se exterioriza en un afán de conocer cosas nuevas (apenas llegó a Santiago partió al Zoológico, en donde se hizo amigo del oso hormiguero, y luego visitó el café "Bosco", en donde trabó amistad inmediata con algunos poetas), o de hacer proyectos como el de estar varios meses en Chile, y luego atravesar a pie la Cordillera. Podríamos llamarlo, sin temor al mosdismo, un "angurriento", calificativo criollo que quizás le sería grato, pues durante la charla se autocalificó de "roto choro".</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Nos sorprende la destreza con que Ginsberg amarra nuevamente su equipaje. Nos explica que esto se debe a que durante un tiempo fue dependiente de almacén. Actualmente ha vivido gracias a sus ingresos que le proporciona su libro Howl (8 ediciones y más de 40.000 ejemplares vendidos desde 1956. Recordemos que además en Chile hay una edición de este poema traducido por Fernando Alegría). Además, ha grabado en disco sus poemas, y hace clases de composición en un colegio de San francisco.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Así ha llegado al éxito terreno este poeta, a los 33 años, después de vivir y escribir en el infierno –como dice William Carlos Williams en el prólogo de Howl– y recorrer una vía crusis en el cual quedaron su madre Naomi, muerta en un Hospital de alienados, y su amigo Carl Solomon, encerrado actualmente en un Hospital de alienados. Su libro –conviene recordarlo– fue perseguido por la policía en nombre de la moral, lo que lo hace emparentarse con Baudelaire y Henry Miller.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>De su conversación, asaz fragmentaria, recordamos algunas afirmaciones:</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>-Mi maestro es el gran poeta William Carlos Williams. Él renovó la poesía norteamericana, rompiendo con la retórica tradicional, al escribir versos medidos de acuerdo a la respiración y no al acento. Completó la revolución iniciada por Whitman, pues Williams ecribe en versos cortos, al contrario de los versos de gran aliento de Whitman.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>-Admiro profundamente a Jack Kerouac (nuevo Buda de la prosa americana). Su último libro de poemas México Blues es maravilloso. También admiro al prosista William Seward Borrouhs, autor de Naked Lunch, y a los poetas Gregory Corso (autor de Gasoline, John Wieners, autor de Hotel Wentley Poems), y al poeta católico Phillip Lamatia. (Al referirse a este último, Ginsberg nos dice que no es un católico muy ortodoxo, pus su mayor deseo es ser papa. Por su parte, Ginsberg nos dice que a él no le gustaría ser nadie, ni siquiera Ginsberg).</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>-Mi amigo Carl Solomon permanece aún en el manicomio. Está empeñado en demostrar que es mucho mejor estar enfermo que sano. Lleva cuatro años en esta broma.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>-Casi nunca me interesan las novelas. Leo principalmente prosa lírica, escrita de una manera espontánea, y poemas. Tampoco me interesa en género de la "science–fiction".</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>-Detesto la política cuando veo que las grandes naciones no hace más que armarse. El verdadero camino de la salvación es el de transformar el alma de los individuos.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>-Me gustaba Fidel Castro, pero me parece mal que haya prohibido fumar marihuana.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Sobre el tema de los narcóticos, Ginsberg demuestra sentir extraordinario interés. Averigua cuáles se pueden encontrar en Chile. Le recomendamos el chamico ("datura estramonio") que V. P. Rosales señala en su Historia como estupefaciente usado por los mapuches durante sus ceremonias mágicas.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Ginsberg demuestra especial interés por indicarnos que él y los miembros del Grupo de san Francisco, además de otros muchos jóvenes poetas de EE.UU. están empeñados en escribir en forma "espontánea", sin limitaciones retóricas. Así el último poema largo de Ginsberg "Kaddish" dedicado a la memoria de su madre, fue escrito en una sola noche; John Wieners escribió sus poemas del Hotel Wently como una especie de diario de vida. Le indicamos a Ginsberg que hay cierta similitud con la escritura automática preconizada por el surrealismo, pero él la niega. De todos modos, es evidente cierta semejanza. Hay similares procedimientos de ataque a la literatura y al modo de vida oficial, y es así como mientras los surrealistas editaban "la revista más escandalosa del mundo", Big Tagle, revista de la cual es uno de los directores Allen Ginsberg fue confiscada por escandalosa de acuerdo a una orden judicial. Por otra parte, hay mucha admiración por Antonin Artaud –Michel Mc Clure ha publicado un libro de poemas en su honor recientemente–, y por Jacques Prévert, especialmente en su primera época.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Una modalidad original de estos poetas es la de unir la poesía a la música de jazz. Kerouac y Ferlinghetti la iniciaron, grabando poemas con singular éxito.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Es interesante el interés existente en el grupo de Ginsberg por lo latinoamericano. En el último número de la revista Yugens se publica un poema de César Vallejo, con una nota en la cual se dice que es el mayor de los poetas de Sudamérica. Se anuncia para este año la publicación de los Antipoemas de Nicanor Parra, por City Light –la misma editorial que publicó Aullido (Howl). Cuando triunfó la revolución cubana, varios poetas, Kerouac entre ellos, publicaron un homenaje colectivo a Fidel castro. Mientras conversábamos, llegó Lawrence Ferlinghetti, quien nos entregó un poema dedicado a pedir la renuncia de Eisenhower.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Anunciar que va a partir el bus que llevará a Los Cerrillos a los poetas. Ginsberg se despide, anunciándonos que volverá a Santiago por algún tiempo. Se echa su bolso al hombro, y parte a difundir al sur de Chile el evangelio de la "beat generation".</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>En Ultramar, Santiago, N°3 (04.1960), p. 3.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>tomado de Jorge Teillier: Prosas</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>Editorial Sudamericana, 1999.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> Archivo de Jorge Teillier en Letras.s5.com<i> <a href="http://www.letras.s5.com/archivoteillier.htm">http://www.letras.s5.com/archivoteillier.htm</a></i></div>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-72047106746016689852010-12-10T07:14:00.000-08:002010-12-10T07:15:17.998-08:00Rodrigo Lira Canguilhem (1949-1981)<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TQJDnIhWUnI/AAAAAAAAA9I/GxtorhRCsSw/s1600/images.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TQJDnIhWUnI/AAAAAAAAA9I/GxtorhRCsSw/s1600/images.jpg" border="0" /></a></div><br /><br /><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(67, 49, 47);"><span class="destacado_bold_naranja"><b><i>Sólo tendrás piedras</i></b></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(67, 49, 47);"><span class="destacado_bold_naranja"><b><i> </i></b></span><br /></span></div><div class="justificado" style="text-align: justify;">La figura de Rodrigo Lira mantiene hasta hoy cierto carácter de mito que, muchas veces, impide valorar su obra. Sin embargo, su labor creativa expresa uno de los más interesantes caminos seguidos por la poesía chilena en el último tercio del siglo XX, sintetizando y extremando los caminos abiertos anteriormente por poetas como <a href="http://memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=nicanorparra%281914-%29"><span class="destacado_bold_link1">Nicanor Parra</span></a> y <a href="http://memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=enriquelihn%281929-1998%29"><span class="destacado_bold_link1">Enrique Lihn</span></a>. El rescate e introducción del habla y de lo coloquial en el discurso poético, la utilización de un humor punzante y negro en el interior de la obra, y la constante del factor intertextual, por mencionar sólo algunos de los puntales sobre los que se sostiene la obra de Lira, componen una creación que quebró la continuidad de una tradición poética enmarcada en la opresión objetiva y subjetiva en que se encontraba Chile durante la dictadura. Al mismo tiempo, marcó un momento de inflexión de la tradición, que le permitió a ésta seguir generándose a partir de ese momento.<br /><br />Lira se consideraba a sí mismo más un “manipulador del lenguaje” que un poeta, de lo que dan cuenta muchas de sus obras, marcadas por la permanente experimentación lingüística y gráfica. Sus textos, que circularon en <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=rlirafotocopias"><span class="destacado_bold_link1">infinidad de fotocopias</span></a> que se iban pasando de mano en mano, estaban llenos de juegos tipográficos e imágenes, que cumplían en la obra una función tan importante como las continuas referencias bibliográficas a autores y obras, y la utilización de los diversos idiomas que Lira manejaba gracias a sus múltiples estudios universitarios en lingüística, literatura y otras áreas, generalmente inacabados.<br /><br />Rodrigo Lira manifestó tempranamente sus aptitudes artísticas y literarias, ingresando a la <a href="http://memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=pontificiauniversidadcatolicadechile:1888-2001"><span class="destacado_bold_link1">Universidad Católica</span></a> en 1966 para seguir estudios en diversas facultades de esta casa de estudios. Durante el gobierno de la <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=unidadpopular"><span class="destacado_bold_link1">Unidad Popular</span></a> Rodrigo Lira trabajó esporádicamente en la <a href="http://memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=editoranacionalquimantu"><span class="destacado_bold_link1">Editora Nacional Quimantú</span></a>, de propiedad estatal, escribiendo cuentos infantiles. En 1971 se le diagnosticó la esquizofrenia que lo acompañó el resto de su vida, y que marcó fuertemente la imagen que se construyó de él.<br /><br />En 1975, después del <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=allendepalacio"><span class="destacado_bold_link1">golpe de Estado</span></a>, Rodrigo Lira regresó a estudiar, esta vez en la <a href="http://memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=launiversidaddechile%281842-2000%29"><span class="destacado_bold_link1">Universidad de Chile</span></a>. De esos años son la gran mayoría de los textos póstumamente publicados en <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=rliraproyecto"><span class="destacado_bold_link1"><i>Proyecto de obras completas</i></span></a> (1984), coincidiendo también con los momentos de mayor intensidad de su labor poética, asociada a concursos y lecturas realizadas en los campus universitarios, y a actividades relacionadas con la Agrupación Cultural Universitaria.<br /><br />Tras su suicidio, la figura de Rodrigo Lira fue adquiriendo las características de un poeta de culto, principalmente por el carácter “maldito” que se le quiso adjudicar a él y su obra, realizándose algunos <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=rliraestudios"><span class="destacado_bold_link1">estudios</span></a> y numerosas <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=rliranotas"><span class="destacado_bold_link1">notas de prensa</span></a> referidas al poeta. Sin embargo, su poesía ha comenzado a independizarse del mito, mostrando todo su valor e importancia. Como señala Enrique Lihn en el prólogo de <i>Proyecto de obras completas</i>, “si el objeto de la poesía no fuera el de consolarnos y hacernos soñar, sino el de desconsolarnos, manteniéndonos desvelados, Rodrigo Lira tendría el lugar que le reservamos en el Olimpo subterráneo de la poesía chilena, antes que en el escenario de la reconciliación”.</div><div class="justificado" style="text-align: justify;"><br /></div><div class="justificado" style="text-align: justify;">presentación de <a href="http://memoriachilena.cl/">Memoria chilena </a></div><div class="justificado" style="text-align: justify;"><br /></div><div class="justificado" style="text-align: justify;"><br /></div><div class="justificado" style="text-align: justify;"><a href="http://www.scribd.com/doc/45042507/Rodrigo-Lira-El-Mercado-de-Las-Libres-Ocurrencias" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Rodrigo Lira El Mercado de Las Libres Ocurrencias on Scribd">Rodrigo Lira El Mercado de Las Libres Ocurrencias</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_908443893924334" name="doc_908443893924334" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=45042507&access_key=key-12mntuycne2b6j57zlzd&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_908443893924334" name="doc_908443893924334" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=45042507&access_key=key-12mntuycne2b6j57zlzd&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object></div><div class="justificado" style="text-align: justify;"><br /></div><div class="justificado" style="text-align: justify;"><a href="http://www.scribd.com/doc/45042585/Rodrigo-Lira-78-Panorama-Poetico-No-o-Los-Jovenes-Tienen-La-Palabra" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Rodrigo Lira 78 Panorama Poetico No o Los Jovenes Tienen La Palabra on Scribd">Rodrigo Lira 78 Panorama Poetico No o Los Jovenes Tienen La Palabra</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_434941441090658" name="doc_434941441090658" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=45042585&access_key=key-1vjy2cucr7h3kwqzhfr6&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_434941441090658" name="doc_434941441090658" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=45042585&access_key=key-1vjy2cucr7h3kwqzhfr6&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object><br /><br /><br /><a href="http://www.scribd.com/doc/7321475/Lira-Rodrigo-Proyecto-de-Obras-Completas" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Lira, Rodrigo - Proyecto de Obras Completas on Scribd">Lira, Rodrigo - Proyecto de Obras Completas</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_723368880140191" name="doc_723368880140191" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=7321475&access_key=key-27q04hk6qhtuy8qmu7jw&page=1&viewMode=list&custom_logo_click_url="> <embed id="doc_723368880140191" name="doc_723368880140191" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=7321475&access_key=key-27q04hk6qhtuy8qmu7jw&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object><br /><br /><br />Archivo de Rodrigo Lira en Letras s5 <a href="http://letras.s5.com/archivolira.htm">ACA</a><br /><br />--------------------------------------------------------------------------------------<br /><span style="font-size:100%;"><br /></span><div style="text-align: justify; color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"><span style=";font-size:100%;" ><b><span style="color: rgb(0, 102, 153);">El rasguñón letal del poeta Rodrigo Lira</span></b></span></div><div style="color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"> </div><div style="text-align: justify; color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"><span style="font-size:100%;"><b><span style="color: rgb(51, 153, 153);">por Yanko González Cangas</span><span style="color: rgb(153, 153, 153);"><br /></span></b></span><span style="color: rgb(102, 102, 102);font-size:100%;" >en El Llanquihue, 6 de mayo de 1997</span></div><div style="text-align: justify; color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"> </div><div style="text-align: justify; color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify; color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"> </div><div style="text-align: justify; color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"><span style=";font-size:100%;" >Lira se olvida y aparece en cada parpadeo. Nunca dejó de pertenecer a lo que algunos llaman arbitraria poesía joven. Se cortó las venas el día de su cumpleaños número 33, en Santiago, justo el 26 de diciembre de 1981.<br /><br />El "loco" Lira se movía constreñido y envenenado de su pluma. Participó de muchos encuentros literarios relevantes para su generación y óbtuvo diversas distinciones por su trabajo, entre ellas el ler. concurso literario organizado por la entonces importante revista cultural juvenil de resistencia a la dictadura: "LA BICICLETA".<br /><br />Sus trabajos fueron publicados póstumamen te bajo el título de PROYECTO DE OBRAS COMPLETAS, con un largo y poténte prólogo de Enrique Lihn, poeta con el cual tuvieron una compleja amistad, signada por el desenfado y mañosería de Lihn y la locura burlona de Lira. Este en una oportunidad trajo bajo su brazo la novela de Lihn "La Orquesta de Cristal" corregida, rayada, desfenestrada y reencuadernada -casi reescrita- con lo cual se ganó el aprecio sospechoso del autor.<br /><br />El poeta queda estrecho en la piel de Rodrigo Lira cuando desata su escritura. Emparentado con la antipoesía parriana, se enclava más en la experimentación lingüística. Este suicida arremete, sin complejos, con todo el alfabeto de su época, deshojando la raíz misma de su jerga juvenil y popular, revolviendo todo en un juego interminable de citas y remedos diversos donde se cruzan las situaciones más extranas y alucinantes jamás advertidas por los mortales poetas de los setenta y ochenta, casi todos atragantados con las balas recién tragadas en el 73. Lira no sucumbe y hecha a volar la sesería a los detalles poetizales más diversos, utilizandomás diversos, utilizando y recomponiendo en su propia poesía toda la escrita en Chile desde el año 1920.<br /><br />Entre paráfrasis y paráfrasis, Lira construye un poema con todo lo que le pasa por delante, casi como los surrealistas que ocupaban el subconsciente y sus sueños en sus construcciones poéticas, Lira a través de sus cristales quebrados, ensarta aliteraciones, retruécanos lingüísticos, barullo, topos y flores, como si un anticucho la página fuera. Compone Lira, poemas memorables, con una destreza y vitalidad desconcertante. Escribe en sus "EPIGLAMA OLIENTALEGH": </span><span style=";font-size:100%;" >"El ploblema/ de la poblesha paleshe/ no tenel aleglo; pelo kaleshieng do de molal ... / no ha de faltal/ lo matelial.</span></div><div style="text-align: justify; color: rgb(255, 255, 255); font-family: trebuchet ms;"> <span style=";font-size:100%;" >Lira se olvida. Se descompone la real realidad a cada parpadeo y Lira se olvida, se olvida el 26 de diciembre de 1981, pero no se deja.</span></div></div><div class="justificado" style="text-align: justify;"><br /></div>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-85250857920087718402010-12-10T06:08:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.301-08:00Enrique Lihn (1929-1988)<div style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TQIz30CSWkI/AAAAAAAAA9E/otKpODPIdVg/s1600/enrique+lihn2.jpg" style="font-family: trebuchet ms; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TQIz30CSWkI/AAAAAAAAA9E/otKpODPIdVg/s1600/enrique+lihn2.jpg" border="0" /></a></div><br /><br /><br /><br /><center style="font-family: trebuchet ms;"><i><br /></i></center><br /><div face="trebuchet ms" style="text-align: justify;"><br /><br /><br /><br /><br /><br /><center><i> </i></center><center><i>Pruebo, con frialdad, el gusto de la muerte...</i><br />Enrique Lihn</center><br /><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family:trebuchet ms;">Enrique Lihn, una de las voces más lúcidas de la poesía nacional, nació en Santiago el 3 de septiembre de 1929. Pese a ser conocido principalmente por su labor poética, este miembro de la </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/index.asp?id_ut=generacionliterariade1950" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1">Generación Literaria de 1950</span></a><span style="font-family:trebuchet ms;"> supo también desplegar su discurso ácido y escéptico en el ámbito de la crítica, la narrativa, la dramaturgia, el comic y el </span><i style="font-family: trebuchet ms;">happening</i><span style="font-family:trebuchet ms;">, convirtiéndose en un fecundo animador de la vida literaria y cultural del Santiago de su época.</span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">Luego de estudiar en el Saint George College, Lihn ingresó al Colegio Alemán, lo que posteriormente recordó en el poema “Nunca salí del horroroso Chile”, incluido en el poemario </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/documento_detalle.asp?id=MC0009641" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1"><i>A partir de Manhattan</i></span></a><span style="font-family:trebuchet ms;"> (1979): “Nunca salí del habla que el Liceo Alemán/ me inflingió en sus dos patios como en un regimiento/ mordiendo en ella el polvo de un exilio imposible/ Otras lenguas me inspiran un sagrado rencor/ el miedo de perder con la lengua materna/ toda la realidad. Nunca salí de nada.”</span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">Posteriormente, el año 1942, ingresó a la Escuela de Bellas Artes de Santiago, en calidad de estudiante libre de dibujo y pintura, dando cuenta de una vocación que permanecería en él, pese a abandonar la formación plástica. A partir de esta experiencia, Lihn no sólo se vincularía al grupo intelectual formado en torno a la Escuela de Bellas Artes, sino que más tarde colaboró con diversos medios de prensa en el área gráfica, publicando incluso </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/documento_detalle.asp?id=MC0009642" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1"><i>Un cómic</i></span></a><span style="font-family:trebuchet ms;"> (1992), obra realizada en colaboración con </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/index.asp?id_ut=alejandrojodorowsky%281929-%29" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1">Alejandro Jodorowsky</span></a><span style="font-family:trebuchet ms;">, en la cual Lihn ofició como dibujante.</span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">En constante actividad, Enrique Lihn participó en innumerables proyectos editoriales, como la revista </span><i style="font-family: trebuchet ms;">Cormorán</i><span style="font-family:trebuchet ms;"> (1969-1971) y la edición del collage </span><i style="font-family: trebuchet ms;">Quebrantahuesos</i><span style="font-family:trebuchet ms;"> (1964). También colaboró con </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/dest.asp?id=lihnpoemascolumnas" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1">poemas, columnas y artículos de opinión</span></a><span style="font-family:trebuchet ms;"> en los diarios </span><i style="font-family: trebuchet ms;">El Siglo</i><span style="font-family:trebuchet ms;">, </span><i style="font-family: trebuchet ms;">Las Últimas Noticias</i><span style="font-family:trebuchet ms;"> y </span><i style="font-family: trebuchet ms;">La Época</i><span style="font-family:trebuchet ms;">, así como en </span><i style="font-family: trebuchet ms;">Revista de Arte</i><span style="font-family:trebuchet ms;">, </span><i style="font-family: trebuchet ms;">Cauce</i><span style="font-family:trebuchet ms;"> y </span><i style="font-family: trebuchet ms;">Apsi</i><span style="font-family:trebuchet ms;">. Asimismo, desarrolló una intensa vida académica, vinculada fundamentalmente al Departamento de Estudios Humanísticos de la Universidad de Chile y a los Talleres de Poesía de la </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/index.asp?id_ut=pontificiauniversidadcatolicadechile:1888-2001" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1">Universidad Católica</span></a><span style="font-family:trebuchet ms;">.</span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">Portador de una visión crítica y descarnada de la vida y la literatura, libros como </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/dest.asp?id=lihnpieza" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1"><i>La pieza oscura</i></span></a> fijan hitos no sólo para su propia poesía, sino que para el panorama poético chileno en su conjunto. Por su importancia y vastedad, son múltiples los <a href="http://memoriachilena.cl//temas/dest.asp?id=lihnarticulosynotascriticas" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1">artículos y notas críticas sobre su obra</span></a><span style="font-family:trebuchet ms;">, tanto en Chile como en el extranjero. Enrique Lihn vuelca en su escritura las sospechas que abriga sobre los modos de representación de la realidad en el arte, así como el constante desarraigo que atraviesa sus textos, como sucede con </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/documento_detalle.asp?id=MC0009670" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1"><i>El Paseo Ahumada</i></span></a><span style="font-family:trebuchet ms;"> (1983), libro que también expresa otra de las líneas fundamentales de trabajo de Lihn: la poesía urbana. Otra de las características fundamentales de su obra es la constante apelación al oficio del escritor y al sentido de su hacer, línea de trabajo que desarrolla en </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/documento_detalle.asp?id=MC0009671" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1"><i>La musiquilla de las pobres esferas</i></span></a> (1969). De sus motivaciones y concepciones en torno a la literatura y el arte quedan las <a href="http://memoriachilena.cl//temas/documento_detalle.asp?id=MC0009672" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1"><i>Conversaciones con Enrique Lihn</i></span></a><span style="font-family:trebuchet ms;">, serie de entrevistas realizadas por Pedro Lastra que recorren el imaginario del poeta. Víctima del cáncer, escribió hasta el último momento de su vida, a pesar de la enfermedad, de lo que surgió el libro </span><a href="http://memoriachilena.cl//temas/documento_detalle.asp?id=MC0009673" style="font-family: trebuchet ms;"><span class="destacado_bold_link1"><i>Diario de muerte</i></span></a><span style="font-family:trebuchet ms;">, publicado en forma póstuma por Pedro Lastra y Adriana Valdés.</span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">Enrique Lihn falleció en Santiago el 10 de julio de 1988.</span><br /><i style="font-family: trebuchet ms;">Artículo extraido de la página memoria chilena <a href="http://memoriachilena.cl/">http://memoriachilena.cl</a></i><br /></div><br /><br /><i style="font-family: trebuchet ms;"><a href="http://www.scribd.com/doc/31880926/Enrique-Lihn-El-Paseo-Ahumada" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Enrique Lihn - El Paseo Ahumada on Scribd">Enrique Lihn - El Paseo Ahumada</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_866343593895490" name="doc_866343593895490" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=31880926&access_key=key-n7zbx437gk2kkp8dfd7&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_866343593895490" name="doc_866343593895490" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=31880926&access_key=key-n7zbx437gk2kkp8dfd7&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object> </i><br /><div style="font-family: trebuchet ms; text-align: justify;"><a href="http://www.scribd.com/doc/11402883/musiq" style="display: block; font-size-adjust: none; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View musiq on Scribd">musiq</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_899819954353317" name="doc_899819954353317" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"><param name="wmode" value="opaque"><param name="bgcolor" value="#ffffff"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowScriptAccess" value="always"><param name="FlashVars" value="document_id=11402883&access_key=key-f1rrhlwzh1mww4htesj&page=1&viewMode=list"><embed id="doc_899819954353317" name="doc_899819954353317" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=11402883&access_key=key-f1rrhlwzh1mww4htesj&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object><br /><br /><a href="http://www.scribd.com/doc/11401968/diari" style="display: block; font-size-adjust: none; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View diari on Scribd">diari</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_179390299279879" name="doc_179390299279879" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"><param name="wmode" value="opaque"><param name="bgcolor" value="#ffffff"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowScriptAccess" value="always"><param name="FlashVars" value="document_id=11401968&access_key=key-26w2184frzdpyr7e2rz0&page=1&viewMode=list"><embed id="doc_179390299279879" name="doc_179390299279879" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=11401968&access_key=key-26w2184frzdpyr7e2rz0&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object><br /><br /><br />Archivo de Enrique Lihn en<b> Letras s5</b> <a href="http://letras.s5.com/archivolihn.htm">ACA</a></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: trebuchet ms; text-align: justify;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TQIz30CSWkI/AAAAAAAAA9E/otKpODPIdVg/s1600/enrique+lihn2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div><div style="font-family: trebuchet ms; text-align: justify;"><br />Recomendamos la página que el poeta Daniel Rojas Pachas ha dedicado a la obra y el estudio del trabajo de Lihn <span style="font-size:large;"><a href="http://poetaenriquelihn.blogspot.com/">http://poetaenriquelihn.blogspot.com</a></span> a Daniel, por cierto, agradecemos los links de los libros desde su archivo de Scribd. (<b>carrollera</b>)<br /><br /><br /><br /><span style="color:white;"> -------------------------------------------------------------------</span></div><span style="font-size:large;"><span style="font-size:small;">artículo<b>: Enriq<span style="font-family: trebuchet ms;">ue Lihn:</span></b></span></span><div face="trebuchet ms" color="white" style="font-family: trebuchet ms; text-align: justify;"></div><div style="color: white; font-family: trebuchet ms; text-align: justify;"><span style="font-size:large;"><span style="font-size:small;">Opina sobre el "caso Padilla"</span></span></div><div style="font-family: trebuchet ms; text-align: justify;font-family:";color:white;"><span style="font-size:small;"> </span> </div><div style="font-family: trebuchet ms; text-align: justify;font-family:";color:white;"><span style="font-size:small;"> </span></div><div style="font-family: trebuchet ms; text-align: justify;font-family:";color:white;"><span style="font-size:small;"> <b>La política cultural de Cuba se caracterizó, durante doce años, </b>por su indefinición teórica y una flexibilidad práctica hasta excesiva, pero que servía a los fines de la Revolución. Mientras esta juzgó conveniente prestigiarse internacionalmente, no dejó de atraer a los intelectuales de los tres mundos; de preferencia a los que ahora llama Fidel Castro, "las ratas intelectuales" de "esas sociedades decadentes, podridas y carcomidas hasta la médula de los huesos por sus propias contradicciones". Hubo en verdad, por parte de la Revolución Cubana, una marcada simpatía hacia los visitantes europeos procedentes de París; algo comprensible, dadas las relaciones -económicas, en primer lugar- que sostiene la Revolución con el capitalismo europeo.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> El Congreso Cultural de La Habana, al que tuvimos el privilegio de asistir, proliferaban artistas e intelectuales transportados, en cantidades apreciables e indiscriminadamente, desde el Boulevard Montparnasse o la isla de San Luis, al hotel Habana Libre. Y fue conmovedor ver como estos invitados de inequívoco aspecto burguesoide y liberaloide, alzaban los puños al cierre del Congreso con un gesto de Patria o Muerte, después de estampar su firma al pié de un documento ultrarrevolucionario. Esa gente estaba, acaso en mayoría, con respecto a los mas modestos representantes del tercer Mundo, pero uno podía comprender que Cuba necesitaba hacerse de buenos amigos en ciertos lugares estratégicos.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> Durante diez años, un organismo llamado "Casa de las Américas" -cuya existencia y labor no ha podido ignorar el Primer Ministro- desarrolló, con brillo extraordinario, una política de intercambio cultural con todos los países del mundo, publicitando y univerzalizando a la Revolución Cubana. La Casa de las Américas relacionó a los artistas e intelectuales latinoamericanos -no siempre de extrema izquierda- entre ellos, con sus pariguales europeos o norteamericanos, y, naturalmente, con la Revolución Cubana: una buena nueva que unos y otros se esmeraron, por regla general, en propalar a los cuatro vientos. La Casa no ofrecía su amistad a los indiferentes, rompió algunas de sus relaciones por razones de principio, pero entendió que podía establecerlas sin poner como condición una plataforma común, estrecha y drásticamente excluyente. Por algo el propio Fidel Castro en sus "palabras a los intelectuales" había expresado "Todo con la Revolución, contra la Revolución, nada". La calidad del producto cultural y el hecho de que no fuera portador de una carga político-ideológica negativa, bastaron para que circulara ese producto, libremente por la Isla, conforme a un criterio tan amplio como teóricamente insuficiente. Pero la Labor concreta realizada por los intelectuales en Cuba - nacionales y extranjeros, concursantes, jurados e investigadores- alentó la creación de una genuina conciencia literaria de Latinoamérica -necesariamente compleja, diversificada- y cumplió con el objetivo de rescatar el pasado cultural de nuestro Continente, bajo una perspectiva revolucionaria. Ahora hay que preguntarse, cuales fueron aquellos libros de los cuales, por razón de principio, no debieron publicarse "ni un ejemplar, ni un capítulo, ni una pagina, ni una letra". Sería necesario ponerlos en un nuevo tipo de abrumadora lista negra.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> "El grupito de hechiceros" en cuyas manos dejaron los verdaderos intelectuales -en el decir de Fidel castro- los problemas de la cultura en Cuba, son, a nuestro entender, los exponentes de un medio social que privilegió la producción cultural de un modo, juzgando ahora, incompatible con los problemas del subdesarrollo; que le garantizó un margen incalculable de libertad de expresión y que hizo del quehacer cultural, nacional, y extranjero, una fuente de prestigio para Cuba.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> El liberalismo de la Revolución Cubana en lo que respecta a la cultura, en cierto modo consciente y pragmático, es la razón social de la existencia de ese "grupo de hechiceros" y de las "dos o tres ovejas descarriadas", a través de las cuales, en verdad, ha hecho crisis el modelo de democracia socialista a la manera cubana. De acuerdo con dicho modelo, habría tenido que compatibilizarse la construcción del socialismo y la libertad de criticar. Como queda demostrado, era una incoherencia pretender cultivar cierto tipo de amistades intelectuales, en el exterior y a través de un tráfico permanente, y catalogar, al mismo tiempo, como contrarrevolucionario a quienes eran, en no poca medida, los equivalentes cubanos de esos visitantes extranjeros y el producto de una política de puertas abiertas.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> Finalmente, ante los problemas y los antagonismos sociales propios de un socialismo en construcción que parece haber elegido el ascetismo de las masas y el poder irrestricto de sus dirigentes, puede haberse llegado a la conclusión de que era políticamente más útil terminar con las visitas inoportunas y, en el interior, con dos o tres ovejas descarriadas. Es así como se le ha permitido al poeta Heberto Padilla dividir su vida en dos, en una celda de Seguridad del estado, acusándose él mismo de las peores cosas y declarando a ciertos viejos amigos de la Revolución -a quienes por lo demás, mal pudo Padilla invitar personalmente- de "incuestionables agentes de la CIA". </span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> El encarcelamiento y la conversión de Padilla ocurrieron oportunamente, unos días antes del discurso de Fidel Castro al Cierre del Congreso de Educadores de su país; discurso en el cual (¿Por una feliz coincidencia?) arremete contra los "pájaros de cuenta" "que trataron de presentarse como amigos de la Revolución", contra "los intelectuales libelistas burgueses y agentes de la CIA", "ratas intelectuales" que se hundirían a corto plazo en el tempestuoso mar de la Historia.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> El discurso al que nos referimos -uno de los peores del gran estadista cubano- está lleno de apreciaciones de tal modo burdas, que parece que le hubiera sido dictado, o por la pasión del momento o por una falta de objetividad -sectarismo e infantilismo- imputable a su auditorio.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> Nadie pone en duda que los 2.300.000 personas que estudia nn en la Isla constituyen un éxito educacional. La participación de ésta y de todas las masas cubanas, tendría que ser desde ya un hecho, dado el éxito al que nos referimos, en lugar del proyecto de una "verdadera revolución en nuestra educación". La verdad es que se trata de promover intelectuales orgánicos, ligados, por encima de sus respectivas especialidades, a las tareas revolucionarias, pero que , al mismo tiempo, no se desvíen de la línea política trazada por los dirigentes. Se trata, además, de fervorizar a grupos juveniles, haciéndolos protagonistas de una suerte de "revolución cultural", y en un país en que se ha decidido terminar con las promesas en cuanto a los bienes materiales.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> Lo lamentable de este capítulo es que para crear un fervor revolucionario concentrado en las "satisfacciones morales", sea necesario incorporar al ritual concientizador a dos o tres ovejas descarriadas, o por así decirlo, chivos expiatorios. Lo lamentable es que sea necesario sacar la castañas con la mano del gato e imputar a otros, a los cuadros de segunda línea, una política que, como la de ciertos organismos culturales, emanaba, ciertamente, desde arriba. Lo lamentable es que se promueva el odio contra una minoría insignificante y sin influencia política ninguna, como si se tratara de un grupo de mandarines o de una aristocracia del saber, semejante a aquella contra la cual se procedió en China por razones históricas específicas. Estamos seguros de que los dos o tres o el único acusado en beneficio de esta revolución cultural cubana, en el interior del país, sólo ahora es conocido en Cuba; ahora que se ha declarado "tremendamente ingrato e injusto con Fidel", dando muestras de un grotesco arrepentimiento. En cuanto a las expresiones vertidas por el líder máximo sobre los libelistas burgueses y las ratas intelectuales, no benefician, decididamente, a nadie.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> Nos preguntamos por qué, en lugar de abrumar tardíamente a sus intelectuales, la Revolución Cubana no se apoyó en ellos para proyectar y sacar adelante una política cultural adecuada a sus circunstancias, sin recurrir a un verdadero ritual primitivo, hecho de ocultamientos, confesiones y mistificaciones.</span><span style="font-size:small;"><br /></span><span style="font-size:small;"> La legítima aspiración por parte de una sociedad socialista, de crear un cultura nacional y popular, debe plantearse en potros términos y conforme a otros principios. </span><span style="font-size:small;"><br /><br /></span><span style="font-size:small;"><i> Santiago, 17 de mayo de 1971</i></span></div><div style="color: black; font-family: trebuchet ms; text-align: justify;"><br /></div>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-26754713259768233302010-12-09T05:18:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.303-08:00Humberto Díaz-Casanueva (1906-1992)<!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:donotpromoteqf/> <w:lidthemeother>ES-MX</w:LidThemeOther> <w:lidthemeasian>X-NONE</w:LidThemeAsian> <w:lidthemecomplexscript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> <w:splitpgbreakandparamark/> 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</span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span></span></div><div style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><br /></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b><span style="">Preguntas en torno a la trascendencia</span></b></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">El poeta, diplomático y educador Humberto Díaz-Casanueva nació el 8 de diciembre de 1906, en Santiago, en el seno de una familia de clase media católica, y recibió una formación religiosa durante su infancia. En 1914 ingresó al Liceo de Aplicación, del que fue expulsado el año 1921, al fundar el grupo de estudios Centro José Ingenieros y ser acusado de “hereje” por un profesor de religión. Continuó sus estudios en la Escuela Normal José Abelardo Núñez, obteniendo su título de profesor normalista a los 17 años.</span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">En la primera mitad de los agitados años '20, Díaz-Casanueva comenzó a relacionarse con el ambiente literario e intelectual de la época, en el que conoció a Vicente Huidobro, Gabriela Mistral y Pablo Neruda, entre otros. De esos años, data su amistad con el poeta Rosamel del Valle, unión poética y fraternal que perduraría hasta la muerte del segundo. En 1926, Humberto Díaz-Casanueva publicó su primer libro, El aventurero de Saba, a la vez que participó activamente en las movilizaciones del profesorado en pro de la reforma educacional. La actividad gremial y política que desarrolló lo llevaría a su primer exilio en 1928, bajo la dictadura de Carlos Ibáñez del Campo.</span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">Poseedor de una poesía muchas veces catalogada de hermética, Díaz-Casanueva desarrolló en sus textos una poética que suele moverse en los límites de lo místico y la filosofía metafísica, como exhiben estos versos de La estatua de sal (1947): “Aquí está el mundo aparente y adentro el mundo sellado y ambos me son/ recíprocos y en ambos escarbo/ buscando la fuente que me derrama”. La suya es una búsqueda constante de preguntas en torno a la trascendencia y la existencia del hombre, evidenciada en gran parte de su proyecto escritural, como Réquiem (1945), La hija vertiginosa (1954) o El hierro y el hilo (1980), inspirada en su hija Luz Maya. Su obra funciona -al decir del poeta y crítico Naín Nómez en su Antología crítica de la poesía chilena, tomo II- “como puente entre el surrealismo y los antiguos poetas románticos y simbolistas”, en un momento de la poesía chilena dominado por las tendencias vanguardistas que surgieron en la primera mitad del siglo XX. Dan cuenta de ello diversos artículos y notas de prensa, de autores de la talla de Gabriela Mistral y Rosamel del Valle, entre otros.</span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">Hombre de diversas capacidades, Humberto Díaz-Casanueva conjugó su oficio de poeta con su compromiso humano, desarrollando importantes labores de difusión y denuncia en torno al tema de los Derechos Humanos y la segregación racial. Estos y otros temas los abordó desde diversos discursos, escritos y artículos, así como desde su misma producción poética, como es el caso de El niño de Robben Island (1985). Además, desarrolló una larga carrera diplomática y académica, que se extendió incluso después del Golpe de Estado contra el gobierno de Salvador Allende, de cuyo gobierno Díaz-Casanueva fue embajador ante la ONU.</span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">Miembro de número de la Academia Chilena de la Lengua, se hizo merecedor del Premio Nacional de Literatura en 1971. Humberto Díaz-Casanueva murió en Santiago en 1992.</span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><span> </span> </span></div><div style="text-align: justify;font-family:trebuchet ms;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;">Texto extraído de Memoria Chilena</span></div><div class="MsoNormal"><br /></div><div class="MsoNormal"><span style=";font-family:";" ><a href="http://www.scribd.com/doc/44970474/Requiem" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Requiem on Scribd">Requiem</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_972208745777521" name="doc_972208745777521" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=44970474&access_key=key-2lc3j1mhphjuntkh3l1p&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_972208745777521" name="doc_972208745777521" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=44970474&access_key=key-2lc3j1mhphjuntkh3l1p&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object></span></div><div class="MsoNormal"><span style=";font-family:";" > </span></div><div class="MsoNormal"><span style=";font-family:";" ><a href="http://www.scribd.com/doc/44970616/La-Hija-Vertiginosa" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View La Hija Vertiginosa on Scribd">La Hija Vertiginosa</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_237808380022954" name="doc_237808380022954" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=44970616&access_key=key-10gzleglxwvcj213b35c&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_237808380022954" name="doc_237808380022954" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=44970616&access_key=key-10gzleglxwvcj213b35c&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object></span></div><div class="MsoNormal"><span style=";font-family:";" ><br /></span></div><div class="MsoNormal"><span style=";font-family:";" ><a href="http://www.scribd.com/doc/44971202/El-hierro-y-el-hilo" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View El hierro y el hilo on Scribd">El hierro y el hilo</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_155535960516238" name="doc_155535960516238" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=44971202&access_key=key-20dvgdbaj085b618khkk&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_155535960516238" name="doc_155535960516238" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=44971202&access_key=key-20dvgdbaj085b618khkk&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object></span></div><div class="MsoNormal"><span style=";font-family:";" ><br /></span></div><div class="MsoNormal"><span style=";font-family:";" ><br /></span></div>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-36461973656896359852010-12-08T16:13:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.304-08:00Armando Uribe Arce (1933)<div style="text-align: justify; color: rgb(153, 153, 255);"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_TzYBwsVxuv8/TQApFHZHczI/AAAAAAAAAvw/eUCUpTZdykM/s1600/uribbbe.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_TzYBwsVxuv8/TQApFHZHczI/AAAAAAAAAvw/eUCUpTZdykM/s320/uribbbe.jpg" width="320" border="0" height="275" /></a></div><br /><br /><br /><span style="color: rgb(51, 51, 153);font-family:trebuchet ms;font-size:85%;" ><span class="destacado_bold_naranja"><b>de Memoriachilena.cl: </b></span></span></div><div face="trebuchet ms" style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify; font-family: trebuchet ms;"><span style="color: rgb(67, 49, 47);"><span class="destacado_bold_naranja"><b><i><span style="color: rgb(153, 255, 153);font-size:130%;" >Odio lo que odio, rabio como rabio</span><br /><br /></i></b></span></span></div><div class="justificado" style="text-align: justify; font-family: trebuchet ms;">Armando Uribe resulta ser, para el observador de la sociedad chilebna surgida después de la dictadura militar, un ave rara. Y es que este jurista, ex diplomático, poeta y ensayista se ha convertido en una suerte de vigía de la conciencia nacional, disparando sus dardos sobre la hipocresía y la injusticia que, según él, campea en nuestro país. Célebres han sido en este sentido sus cartas abiertas a personajes de la vida pública, y lo mismo sucedió con <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=auribeaccidente"><span class="destacado_bold_link1"><i>El accidente Pinochet</i></span></a>, diálogo que el poeta mantuvo con el filósofo Miguel Vicuña durante el proceso que el general sufrió en Londres.<br /><br />Para Uribe Arce la rabia es el motor de una actitud vital que no deja de indignarse ante el estado de cosas que le tocó vivir, y que se expresa con potencia tanto en sus ensayos como en su poesía. En esta última, la voz de Armando Uribe se vuelve un desgarro para enfrentar las constantes de su obra poética: el dolor, la persistencia de la muerte, el asombro ante la divinidad. De esta madera están hechos libros como <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=auribeodio"><span class="destacado_bold_link1"><i>Odio lo que odio, rabio como rabio</i></span></a> (1998), el volúmen doble que contiene <i>Los ataúdes</i> y <i>Las erratas</i> (1999), y <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=auribecontra"><span class="destacado_bold_link1"><i>Contra la voluntad</i></span></a> (2000), dentro de su producción más reciente, y los poemarios <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014501"><span class="destacado_bold_link1"><i>Transeúnte pálido</i></span></a> (1954), <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014502"><span class="destacado_bold_link1"><i>El engañoso laúd</i></span></a> (1956) y <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014503"><span class="destacado_bold_link1"><i>No hay lugar</i></span></a> (1970), libro de amor y angustias dedicado a quien fue su musa y compañera durante largos años, su esposa Cecilia Echeverría. Destacan tambien: <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014504"><span class="destacado_bold_link1"><i>Pound</i></span></a> (1963), <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014506"><span class="destacado_bold_link1"><i>Por ser vos quien sois</i></span></a> (1989), <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014507"><span class="destacado_bold_link1"><i>Las críticas de Chile</i></span></a> (1999) y <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014505"><span class="destacado_bold_link1"><i>El fantasma de la sinrazón & El secreto de la poesía</i> (2001)</span></a>.<br /><br />En la vida de Armando Uribe, quien nació el 28 de octubre de 1933, las letras han sido una constante, ya sea a través de su obra poética, de sus ensayos políticos y literarios -como <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=auribeleautaud"><span class="destacado_bold_link1"><i>Léautaud y el otro</i></span></a>- o de sus escritos jurídicos e históricos, entre los cuales destaca <a href="http://memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0014902"><span class="destacado_bold_link1"><i>El libro negro de la intervención norteamericana en Chile</i></span></a> (1974), publicado originalmente durante su exilio en Francia y que estuvo durante largos años prohibido en nuestro país.<br /><br />Armando Uribe, de quien él mismo ha escrito que “nació en Santiago hace más años de lo necesario”, utiliza el sarcasmo como arma de ataque y defensa en un mundo que se le ha vuelto ajeno, incomprensible para su estampa quijotesca y refinadamente culta. Hombre de principios firmes, la trayectoria de Uribe Arce ha resultado impecable en prácticamente todos los ámbitos en que se ha desempeñado, desde la docencia a la poesía, de la diplomacia hasta la jurisprudencia.<br /><br />Es por eso que este poeta y ex embajador del gobierno de <a href="http://memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=salvadorallendegossens%281908-1973%29"><span class="destacado_bold_link1">Salvador Allende</span></a> en China, ha despertado un abierto interés tanto por su obra como por su opinión, lo que se ha expresado en numerosos <a href="http://memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=auribecomentarios"><span class="destacado_bold_link1">comentarios críticos, entrevistas y notas de prensa</span></a>. Y es así como Uribe, citando al escritor Pablo Azócar, se ha convertido en “un imprescindible en este país de pesos ligeros e intelectuales que se llenaron de telarañas en una carrera sorda de dinero y fama y poder”, llegando a ser distinguido el 30 de agosto de 2004, con el Premio Nacional de Literatura.</div><a href="http://www.scribd.com/doc/44931787/NO-Hay-Lugar" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View NO Hay Lugar on Scribd"> </a><a href="http://www.scribd.com/doc/44931787/NO-Hay-Lugar" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View NO Hay Lugar on Scribd"> </a><a href="http://www.scribd.com/doc/44931787/NO-Hay-Lugar" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View NO Hay Lugar on Scribd"> </a><a href="http://www.scribd.com/doc/44931787/NO-Hay-Lugar" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View NO Hay Lugar on Scribd">NO Hay Lugar</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_830472812232414" name="doc_830472812232414" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"><param name="wmode" value="opaque"><param name="bgcolor" value="#ffffff"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowScriptAccess" value="always"><param name="FlashVars" value="document_id=44931787&access_key=key-98eb64hbjr2qo2khrxf&page=1&viewMode=list"><embed id="doc_830472812232414" name="doc_830472812232414" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=44931787&access_key=key-98eb64hbjr2qo2khrxf&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object><br /><br /><br /><a href="http://www.scribd.com/doc/44909893/Odio-Lo-Que-Odio-Rabio-Como-Rabio" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Odio Lo Que Odio, Rabio Como Rabio on Scribd"> </a><a href="http://www.scribd.com/doc/44909893/Odio-Lo-Que-Odio-Rabio-Como-Rabio" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Odio Lo Que Odio, Rabio Como Rabio on Scribd"> </a><a href="http://www.scribd.com/doc/44909893/Odio-Lo-Que-Odio-Rabio-Como-Rabio" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Odio Lo Que Odio, Rabio Como Rabio on Scribd">Odio Lo Que Odio, Rabio Como Rabio</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" id="doc_272050067687095" name="doc_272050067687095" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%" height="600"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"><param name="wmode" value="opaque"><param name="bgcolor" value="#ffffff"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowScriptAccess" value="always"><param name="FlashVars" value="document_id=44909893&access_key=key-28cltnov06e8dupxe559&page=1&viewMode=list"><embed id="doc_272050067687095" name="doc_272050067687095" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=44909893&access_key=key-28cltnov06e8dupxe559&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff" width="100%" height="600"></embed> </object><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="color: rgb(51, 204, 0); text-align: center;"><span style="color: rgb(153, 51, 0);font-family:Tahoma;font-size:x-small;" ><b><span style="font-size:medium;">ENTREVISTA: </span></b></span></div><div style="color: rgb(255, 204, 51); text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 204, 51);font-family:Tahoma;font-size:x-small;" ><b><span style="font-size:medium;">"No tengo nada de simpático"</span></b></span><br /></div><br /><br /><div style="text-align: center;"><span style="color: rgb(153, 51, 0);font-family:Tahoma;font-size:x-small;" ><b><span style="color: rgb(255, 204, 51);">Por María Teresa Cárdenas</span></b></span><br /><span style="color: rgb(153, 51, 0);font-family:Tahoma;font-size:x-small;" ><span style="color: rgb(153, 102, 0);">Revista de Libros de El Mercurio, viernes 3 de septiembre de 2004.</span></span></div> </div><div style="text-align: justify;"><br /><span style="color: rgb(255, 204, 102);">Lo dice en sus poemas y se esfuerza por reafirmarlo con sus opiniones. Pero el nuevo Premio Nacional de Literatura ha demostrado sobre todo ser un gran poeta, desde sus primeros versos hasta sus libros recientes: "De Muerte" y "Las críticas en crisis".</span></div><div></div><div style="text-align: justify;">Armando Uribe es como Chile. Largo y flaco, como su geografía; extremadamente formal y tímido, como su gente. Lleno de relieves. Y volcánico.</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">"¿Qué destino espera a este poeta, que ya en su adolescencia posee el milagro de un verbo vivo y castigado en un afán de exactitud? Su camino está en la fidelidad a su propio ser". Fiel a sí mismo, a su destino poético, a su carácter difícil, a su ironía, a su inconformismo, a su timidez y a su vasta cultura, <b>Armando Uribe Arce</b> obtuvo esta semana el más alto reconocimiento de las letras chilenas, respondiendo de la mejor manera esta interrogante de Roque Esteban Scarpa.<br /><br />Convencido de la calidad literaria de su discípulo, uno de los más aventajados de la Academia Literaria del Colegio Saint George y director en esos años de la revista "El joven laurel", Scarpa se aventuró a hablar de su poesía y a citar algunos versos en El Mercurio del 10 de octubre de 1950, días antes de que el joven Uribe cumpliera 17 años y cuando aun no había escrito un libro, ni pensaba hacerlo. El primero de una lista que finalmente resultaría bastante larga es <b>Transeúnte pálido</b>, de 1954. "Su poesía es tan suya —escribe Scarpa—, que sólo un círculo literario reducido la conoce. El pudor de su alma se defiende de los estragos de la difusión y el éxito".<br /><br />Por eso, conociéndolo, dice en su crítica: "¡Qué él me perdone la traición que cometo!". "Mire, no se lo perdono", cuenta Uribe que le dijo al día siguiente. Cincuenta años después, sigue —según él— sin perdonarlo: "no por modestia, sino por horror al exhibicionismo". Más aun, lo culpa de haberlo obligado a seguir con este asunto de los versos.<br /><br />Algunos años menor que Uribe y compañero en la academia del Joven Laurel, el abogado y escritor Hernán Montealegre cree que esas palabras son "parte del juego de Armando" y que al margen de la timidez, que él insiste en disfrazar con ropajes de indiferencia e incluso de soberbia, le falta algo de racionalidad. "Armando es muy emotivo, y trata de ocultarlo diciendo frases lapidarias".<br /><br />¿Quién podría poner en duda que sus categóricas intervenciones lo han convertido en todo un personaje, y que incluso lo han llevado a encarnar una paradoja? Aunque no aparece en televisión —salvo esta semana, a propósito del premio— y desde 1998 prácticamente no sale de su casa, es consultado por la prensa respecto de cuanta polémica surja en cualquier tema de su dominio, que son muchos, o en aquellos en que sólo se necesita una opinión fundada, aguda y sin contemplaciones.<br /><br />Abogado especialista en derecho minero, hizo clases en las Universidades de Chile y Católica; en la Michigan State University (Estados Unidos), Universitá degli Studi de Sassari (Italia) y París I (Francia). Trabajó en la Comisión de Energía Nuclear, fue diplomático... Un extenso<br />curriculum y sobre todo una amplia cultura —"discúlpenme, no he hecho más que leer en mi vida"— que avala su actitud crítica frente a la sociedad, asumiendo así el perfil del artista contemporáneo, en crisis con su entorno. En la base, sin embargo, Montealegre identifica una filosofía que hace coherente su postura: "Armando tiene una conciencia moral muy fuerte, muy lúcida, y por eso hay cosas de nuestra sociedad que le chocan profundamente. Yo creo que él, internamente, piensa que frente a esta sociedad no tiene más remedio que aislarse y vivir como una persona extravagante, porque no calza con esos valores. Desde ese punto de vista, su extravagancia termina siendo una profunda coherencia con él mismo, con sus valores y con lo que él cree". </div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /><span style="color: rgb(153, 102, 0);font-family:Tahoma;" >"Declaro no haber sido niño"</span></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Fidelidad a sí mismo, diría Scarpa, porque todo indica que desde muy niño Armando Uribe se sintió incómodo. Aunque, siguiendo con su juego, se encargue de desvalorizar los propios recuerdos: "¡Esta pedantería de querer tener infancia...!" escribe en <b>Caballeros de Chile</b>, un ensayo biográfico publicado en francés durante sus primeros años de exilio en París y reeditado en Chile hace apenas un año, por Lom.<br /><br />"Declaro no haber sido niño, no haber carecido nunca de uso de razón. Los recuerdos infantiles que ostento, llamándolos 'infantiles', son todas invenciones de ahora", aclara recién iniciado el libro. Invenciones o no, es fácil imaginar al pequeño Armando escondido durante horas en un rincón oscuro, inventando conversaciones con los muebles o con las tablas del suelo. "El arte de esconderse es no ser encontrado", piensa Uribe-adulto-niño, aunque ahí precisamente está el peligro. Por eso había que hacer ruido, señales que ofrecieran alguna pista, no vaya a ser que no lo encontraran nunca. Más de sesenta años después, Uribe sigue practicando el juego, aunque ya no necesita dar más pistas, todos saben cómo hallarlo.</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Incómodo. A disgusto. "No me entiendo bien con los Padres norteamericanos (del Saint George, que para él es hasta hoy el San Jorge) ni con los profesores. Con los compañeros de clase me entiendo mal". Tenía catorce años, y había empezado a escribir. La situación no es mucho mejor en su casa. Hermano mayor de tres mujeres, el ensimismamiento no lo abandona, tiene los "ojos vueltos hacia adentro" y nadie le saca palabra. En cambio, se encierra en su pieza, y escribe. Escribe pensando en su abuelo, el pater familias que ya ha muerto.</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Fue en esos años de primera juventud cuando vio en la revista "Zig-Zag" una fotografía que lo deslumbró. Obsesivo y empeñoso y sobre todo poeta, pasó años buscando a la joven retratada. En 1957 se casó con ella. Cecilia Echeverría se convirtió así en la compañera y la musa, a quien le ha dedicado sus <b>Memorias</b> (Sudamericana) y hoy, dos años después de su muerte, el poeta declara amar con más fuerza. </div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Amor y muerte. "¿Que el amor sea lo más fuerte?/ ¡Aquí voy yo dice la muerte!/ Si me llaman amor... de acuerdo:/ amo muy mucho a los que muerdo..." (<b>Las críticas en crisis</b>, Lom, 2004). La muerte nunca ha sido extraña para Armando Uribe. Desde sus más tempranos poemas —algunos recogidos en libros muy posteriores, precisamente gracias al empeño de Cecilia de guardar todo papel escrito— ya existe conciencia de ella en su obra. Y si en la niñez fue su abuelo el que representó con más fuerza el paso de ésta a otra vida —en la que por cierto Armando Uribe cree—, ya de adulto ha tenido que enfrentar tantas otras muertes, aunque ninguna tan dolorosa como la de uno de sus cinco hijos y la de su mujer.</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">"La muerte andaba por la casa/ sin decidir a quién buscaba./ Se escondía por los rincones/ y los armarios y los clósets./ En los escritorios de noche/ leía poesías eróticas./ Eligió entonces al más joven/ y lo sedujo con artes mortuorias". (<b>De Muerte</b>, Universitaria, 2004).</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(153, 102, 0);font-family:Tahoma;" ><br />Tiempo para versitos</span></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">La muerte. Una constante en la obra de un poeta que por momentos ha renunciado a serlo... o a parecerlo. Como en aquellos quince años de exilio en París, hasta donde llegó con su familia desde China, después del abrupto término del gobierno de Salvador Allende y, en consecuencia, de su cargo de embajador. No estaban los tiempos para publicar versitos, diría a su regreso. Pero sí para la denuncia. En ese contexto apareció <b>El libro negro de la intervención norteamericana en Chile </b>(1974), un tema que había investigado de cerca como funcionario diplomático. Sus alumnos de la antigua Sorbona de París nunca supieron que el adusto catedrático chileno también escribía "versitos".</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">La fidelidad con la poesía se mantuvo, pero más profundamente la fidelidad con las palabras, expresada en una contundente obra en la que también figuran, y con decoro, las traducciones, los ensayos literarios, las cartas abiertas, el diario, las obras legales e incluso un <b>Repertorio de palabras de la ley penal chilena</b>, en cuya elaboración trabajó casi tres años, en una época en que no existía el computador y llegó a reunir 23 mil 500 fichas. Pero que nadie se engañe, para Armando Uribe están muy claras las diferencias: "las palabras de la ley persuaden por la fuerza; las de la poesía, esas palabras cargadas de energía, de sentido incluso insensato, sólo pueden persuadir por su propia fuerza espiritual".</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Con esa fuerza, expresada en libros tan notables como <b>Odio lo que odio, rabio como rabio</b> (Universitaria, 1998), <b>Por ser vos quien sois</b> (Universitaria, 1989) o <b>A peor vida</b> (Lom, 2000), Armando Uribe no sólo ha sido fiel a su destino, sino que ha compartido con anónimos lectores sus más profundas inquietudes, sus obsesiones, su ironía, su juego. Uribe juega, pero muy en serio. También juzga, y es implacable. Pero se cuida de no ir contra sus valores de buen cristiano. Así, por ejemplo, ante el cuestionado título de uno de sus libros, aclara: "yo digo odio LO que odio, no digo odio a LOS que odio, que es lo que nos enseñaron, y se puede saber por ley natural: que hay que odiar el mal, no al malo".</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">La caridad, en todo caso, o la falta de ella, empieza por casa: "A mí me gusta ser amargo./ No tengo nada de simpático./ De neurasténico sí tengo./ Se demuestra en que yo me cargo./ Con violencia soy un apático./ Y ya estoy viejo para ser más luengo".</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">CURIOSA SIMILITUD DE URIBE CON POUND</div><div style="text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;">Según lo transparentan sus palabras (Armando Uribe), emprendió el estudio de Ezra Pound seducido por lo espinudo del personaje, por su cara áspera, por su temperamento hosco y su temperamento intratable. Esa calidad de puerco espín rebelde lo atrajo. Joven, curioso, erudito, infatigable observador, se dijo que los autores fáciles, los poetas que al instante se entregan y conquistan, causan, sin duda, gran deleite, pero no enseñan nada nuevo, no pueden ampliar el círculo de ideas en que el lector se mueve. Para hacerlo salir y ensancharlo, para llevar más lejos su captación sensible, necesítense justamente esos enigmáticos, obscuros, erizados, que exigen pasarles una y otra vez la mano por el lomo para amansarlos. <br />Al toparse con Ezra Round, esa fiera, pensó: Este es mi tipo.<br />(...)<br />El Pound de Armando Uribe, que es, sobre todo, una flecha y una sonda, para muchos será también una senda. Por mi parte confieso humildemente que, más que el retratado, me place el retratista. Lo hallo de primer orden. Los descubrimientos que hace, las novedades que indica, los rumbos que señala. Bueno. Él sabrá. Para ser del todo sincero, debería repetir el verso galante del siglo XVIII: "Si vous voulez que je vous aime / rendez-moi l'age des amours..."<br /><br /><span style="font-size:x-small;"><i>(Alone</i>, El Mercurio, 9 de febrero de 1964)</span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a href="http://www.letras.s5.com/archivouribe.htm">Archivo de Letras.s5 de Armando Uribe</a></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-70699252638029931202010-11-11T10:29:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.305-08:00Juan Luis Martínez Holger 1942 - 1993<!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:TrackMoves/> <w:TrackFormatting/> <w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone> <w:PunctuationKerning/> <w:ValidateAgainstSchemas/> <w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:DoNotPromoteQF/> <w:LidThemeOther>ES-MX</w:LidThemeOther> <w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian> <w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript> <w:Compatibility> <w:BreakWrappedTables/> <w:SnapToGridInCell/> <w:WrapTextWithPunct/> <w:UseAsianBreakRules/> <w:DontGrowAutofit/> <w:SplitPgBreakAndParaMark/> <w:DontVertAlignCellWithSp/> <w:DontBreakConstrainedForcedTables/> <w:DontVertAlignInTxbx/> <w:Word11KerningPairs/> <w:CachedColBalance/> </w:Compatibility> <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> <m:mathPr> <m:mathFont m:val="Cambria Math"/> <m:brkBin m:val="before"/> <m:brkBinSub m:val="--"/> <m:smallFrac m:val="off"/> <m:dispDef/> <m:lMargin m:val="0"/> <m:rMargin m:val="0"/> <m:defJc m:val="centerGroup"/> <m:wrapIndent m:val="1440"/> <m:intLim m:val="subSup"/> <m:naryLim m:val="undOvr"/> </m:mathPr></w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TNwz_vxuTxI/AAAAAAAAA80/H8NlHUwIrs0/s1600/juan-luis-martinez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TNwz_vxuTxI/AAAAAAAAA80/H8NlHUwIrs0/s1600/juan-luis-martinez.jpg" /></a></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Juan Luis Martínez Holger, (Valparaíso 7 de julio de 1942 - Villa Alemana, 29 de marzo de 1993). Poeta vanguardista y artista visual chileno.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Considerado como uno de los poetas más lúcidos de su generación por su autoría literaria, su erudición y por su ingeniosidad como artista visual, fue hijo de Luis Martínez, quien fuera Gerente General de la Compañía Sud Americana de Vapores y de una madre de origen nórdico que pertenecía a una familia muy conservadora. Su vida transcurrió fundamentalmente, entre las ciudades de Valparaíso, Viña del Mar y Villa Alemana, donde realizó su obra, que parte de un cuestionamiento a la creación literaria y artística tradicional. Durante su período creativo de juventud mantiene una estrecha relación con poetas y escritores tales como Nicanor Parra, José Donoso, Martín Cerda, Enrique Lihn, Pedro Lastra, Raúl Zurita, Sergio Badilla Castillo, Eduardo Parra Pizarro, Gustavo "Grillo" Mujica y Juan Cameron.</div><div> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Juan Luis Martínez abandonó el colegio, recién iniciados los estudios secundarios, y entre los quince y los veinte años vive intensamente una vida bohemia en Valparaíso, mezclado en la miscelánea popular y pintoresca que tenía esa ciudad a fines de los años cincuenta. Martínez será considerado un muchacho rebelde, tanto por su familia como por la gente que lo identifica por su larga cabellera, un rasgo inusual en ese período histórico de Chile. Nunca más regresará a un aula estudiantil, pero por las influencias culturales que lo rodean, comenzará una larga etapa de lecturas y aprendizaje autodidacta. El traslado de su familia de Valparaíso a Viña del Mar, lo inquieta y le desagrada, debido al cariz de emergencia burguesa que representa la urbe balnearia; por eso mantendrá una relación profunda y sentimental con su ciudad de origen, con la bohemia porteña, que se reúne en los bares: Roland, Yako, Inglés, Alemán, Pajarito, incluso en el agonizante y clásico Siete espejos.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Es tal vez su origen de porteño, con su cosmopolitismo simétrico lo que determinará que Juan Luis Martínez, durante su vida, opte por mantener una severa distancia de los círculos de poder, sean estos académicos u orgánicos, para desarrollar sus postulados artísticos y estéticos. En su obra visual construyó una ceñida analogía entre el objeto artístico y el discurso o entre la visualidad y la palabra.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La nueva novela, su primer libro, fue entregado por el propio Martínez a Editorial Universitaria de Valparaíso, en el año 1971, con el nombre de Pequeña cosmogonía práctica, allí, luego de permanecer alrededor de dos años sometido a juicio crítico, fue finalmente rechazado. Hoy, La nueva novela, es considerada una obra clave de la poesía contemporánea chilena e incluso calificada por la crítica especializada como, un epítome indiscutible de intertexto, donde se confabulan citas efectivas e imaginarias, que conducen a un entramado de arquetipos y reverberaciones en que se transfigura el texto, construido además con dispositivos gráficos.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Juan Luis Martínez padeció durante largos años de diabetes, enfermedad lo que fue minando, paulatinamente, su vitalidad y le provocó una necrosis tubular de sus riñones, pero, aun así, mantuvo una nutrida relación con poetas de diferentes generaciones que lo visitaban en su librería en el pasaje Saleh, de Viña del Mar, o en su domicilio, en calle Fresia de Villa Alemana. Durante las últimas dos décadas de su vida debió someterse, entonces, de manera estoica y permanente, a diálisis, situación que no impidió que, incluso, un año antes de su muerte, viajara a París, (su única salida al exterior) invitado por el Ministerio de Cultura de ese país, en el programa "Les Beaux Extrangeres".</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Sus restos mortales descansan en el Cementerio Nº2 de Valparaíso, a la altura del Cerro Cárcel.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TNw0lY-bTKI/AAAAAAAAA84/pcQhXeD7wGw/s1600/JLM+A+PRINCIPIOS+DE+LA+DECADA+DE+1980.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/TNw0lY-bTKI/AAAAAAAAA84/pcQhXeD7wGw/s320/JLM+A+PRINCIPIOS+DE+LA+DECADA+DE+1980.jpg" width="188" /></a></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>Obra:</b></div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* La nueva novela. Santiago de Chile: Ediciones Archivo, 1977. 152 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* La poesía chilena. Santiago de Chile: Ediciones Archivo, 1978. 40 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* La nueva novela. Santiago: Eds. Archivo, 1985 (edición facsimilar de la 1º ed.). 147 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Poemas del otro: poemas y diálogos dispersos. Santiago de Chile: Eds. Universidad Diego Portales, 2003. 113 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Fragments. Traducción al francés de Beatrice de Chavagnac. Edición, Nota y diseño de Gustavo Mujica. Editions Boite Noire, L'agence AD'HOC, L'Association Dialogue entre les Cultures. Le Ministere de la Culture et la Francophonie. París, Francia, 1993. 24 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Aproximación del Principio de Incertidumbre a un proyecto poético. Santiago de Chile: edicionesnómade, Galería D21, 2010. 62 páginas no foliadas.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>Bibliografía general</b></div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Revista Descontexto N°4 (dedicada íntegramente a Juan Luis Martínez). VV.AA: Santiago, 2002. 144 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Campos minados. Brito, María Eugenia(literatura post-golpe en Chile). Santiago: Cuarto Propio, 1994. 192 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “J. L. Martínez: Bloqueo lírico y desbloqueo". Fariña, Soledad y Hernández, Elvira. Merodeos en torno a la obra poética de Juan Luis Martínez. Santiago: Intemperie, 2001. pp. 22-26</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "Variedad poética de la negación", Ideas y ocurrencias. Cordua, Carla.Santiago de Chile: RIL editores, 2003. pp. 45-57</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "Juan Luis Martínez: adiós a la poesía",Nativos de este mundo. Santiago de Chile: Editorial Universitaria,2004. pp. 99-108.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Aproximaciones a cuatro mundos en la poesía chilena actual. Espinoza Orellana, Manuel. Viña del Mar: Ediciones Altazor, (199-?). 28 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "Aproximaciones a La nueva novela de Juan Luis Martínez" Fariña, Soledad y Hernández, Elvira. Merodeos en torno a la obra poética de Juan Luis Martínez. Santiago: Intemperie, 2001. 75 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Señales de ruta de Juan Luis Martínez. Lihn, Enrique y Lastra, Pedro. Santiago: Archivo, 1987. 27 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* 3 poetas visuales. Millán, Gonzalo, Adriazola, María Teresa y Correa, Eduardo. Santiago de Chile: Galería Gabriela Mistral, 1997. 27 p.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Juan Luis Martínez: el juego de las contradicciones. Monarca, Patricia. Santiago: Red Internacional del Libro / DIBAM, 1998. 129 págs.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "La nueva novela de Juan Luis Martínez:(primer intento)/... Jorge Rosas Godoy. ©1996. Tesis para optar al título de Profesor de Educación Media en Castellano. Universidad del Bío-Bío. Depto. de Artes y Letras (Chillán-Chile). En http://werken.ubiobio.cl/ [búsqueda por autor- ver más información]</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "La Nueva Novela o la lógica de la ilusión:una estética de los nuevos tiempos." Jorge Rosas Godoy. ©2005. En http://www.letras.s5.com/archivorosas.htm</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "Aproximación a la Estructura y Estética de La nueva novela." Jorge Rosas Godoy. En</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "La nueva novela o la lógica de la ilusión:una estética de los nuevos tiempos." Jorge Rosas Godoy. Universidad de Chile Facultad de Filosofía y Humanidades Departamento de Literatura Escuela de Postgrado. Tesis para optar al grado de Doctor en Literatura.©2006.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "Estructura superficial y profunda en la Nueva Novela o la lógica de la ilusión: una estética de los nuevos tiempos." Jorge Rosas Godoy. En http://www.critica.cl/html/rosas_godoy_04.htm art. publicado el ©11/04/2007.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>Crítica Literaria</b></div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Juan Luis Martínez”, Bischhoffshausen V., Alex v. Ciudad de los Césares (29): 27, marzo/abril de 1993.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Es inútil. No nos comprendemos”, Dardel, J.P. El Mercurio, Valparaíso, 15 de agosto de 1998. p. C11.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Félix Guattari en Chile”, Revista del lector (1): 3-5, noviembre de 1998</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Muy temprano para Juan Luis Martínez”,Filebo. Las Últimas Noticias, 4 de abril de 1993. p. 35.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* "La nueva novela de Juan Luis Martínez: Poesía protohipertextual en el contexto de la videósfera." Herrera, Juan, Acta Literaria N°35, II Sem. (9-27), 2007. En:<span> </span>* “Homenaje en memoria de Juan Luis Martínez”, La Nación, 16 de diciembre de 1993. p. 32</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* Sonrisa de gato”, Joannon, Cristóbal. “El Metropolitano, 2 de abril del 2000. p. 55-57 (suplemento).</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Un imperdonable de la poesía”, León Pezoa, Carlos.El Mercurio, Valparaíso, 3 de abril de 1993. p. A7.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Juan Luis Martínez, Juan de Dios Martínez o de como no todos íbamos a ser reinas”, Maldonado de la F., Jaime. Signo, (5).</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Historias porteñas de la objetualidad”, Mellado, Justo Pastor.La Nación, 2 de abril de 1993. p. 52.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “La pequeña casa del autor”, La Academia Imaginaria. Merino, Roberto. (3): 3-5, octubre de 1998</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Por delicadeza, yo perdí mi vida”. MMP. El Canelo (43): 23, mayo de 1993</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “La deconstrucción del logos: Monarca, Patricia.(una nota de La nueva novela del poeta Juan Luis Martínez”, Aérea (1): 149-151, octubre de 1997.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Juan Luis Martínez”, Moraga, María Luz. Safo (27): 24, marzo/abril de 1994.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Y ahora, ¿qué haré?: leeré poesía”, Rayentrú (12): 20-22, noviembre de 1996.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “¿Han desaparecido las señales de ruta?”, Navarro Cendoya, Nelson. El Llanquihue, 14 de octubre de 2000. p. A20.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Polaroid porteña, toma 2”, Novoa, Marcelo. El Mercurio, Valparaíso, 16 de diciembre de 1993. p. B9.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Representarán obra de poesía visual de Juan Luis Martínez”, PCG. La Estrella, 12 de diciembre de 1997. p. 31.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span><span> </span>* “Pesar en funerales del poeta Juan Luis Martínez”, El Mercurio, Valparaíso, 1º de abril de 1993. p. A5.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Juan Luis Martínez o la nadería de la personalidad”, Pohlhammer, Erik. Revista Apsi (209): 46-48, julio de 1987.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “El legado del poeta”,Quezada, Jaime. El Mercurio, 16 de mayo de 1993. p. E23.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Nostalgia por el poeta y amigo Juan Luis Martínez”, Rodríguez, Virgilio. El Mercurio, Valparaíso, 1º de abril de 1993. p. B6.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “La nueva novela de Martínez”, Ruiz-Tagle, Carlos.La Tercera, 23 de abril de 1978. p. 15</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “La nueva novela de Juan Luis Martínez”. Running, Thorpe.Alba de América (6-7): 123-133, julio de 1986.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Falleció Juan Luis Martínez, un adelantado de la poesía”. R.V.La Época, 31 de marzo de 1993. p. 32.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “A diez años de la muerte de J.L. Martínez”. Tse Tung, Mao. The Clinic, 17 de abril de 2003. p. 25</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “Un poeta de culto”, El Mercurio, 9 de abril de 2001. p. C18</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “El poeta y el poder”, Uribe A., Armando. Revista Análisis (339): 59, julio de 1990. También en Descontexto [1].</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “La subversión lógica de La nueva novela de Juan Luis Martínez”. Valdivieso, Jaime.Piel de Leopardo (1): 6, septiembre de 1992.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span><span> </span>* “El huevo de Rodas”, Vassallo, Eduardo. La Nación, 18 de agosto de 1990. p. 14.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “La transparencia”, Vicuña Navarro, Miguel.Piel de Leopardo (3): 28-29, 2º trimestre, 1993.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span> </span>* “La Palomita, Juan Luis Martínez y otros amigos”, Walter Muñoz, Orlando.La Estrella, Valparaíso, 3 de abril de 1993. p. 4-</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="http://www.scribd.com/doc/42056286/Juan-Luis-Martinez-La-Nueva-Novela" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Juan Luis Martinez La Nueva Novela on Scribd">Juan Luis Martinez La Nueva Novela</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" height="600" id="doc_175690605919396" name="doc_175690605919396" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=42056286&access_key=key-qzydrqdltin10j9eh4l&page=1&viewMode=list"> <embed id="doc_175690605919396" name="doc_175690605919396" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=42056286&access_key=key-qzydrqdltin10j9eh4l&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="600" width="100%" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff"></embed> </object> </div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;">Otra reseña de Juan Luis Martínez</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">Por Roberto Careaga C.</span></div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Poco después de un año de publicar ese libro sorprendente y único llamado La nueva novela, el poeta viñamarino Juan Luis Martínez puso en circulación algo parecido a un libro en el que prescindía de los poemas: La poesía chilena es una pequeña caja que contiene los certificados de defunción de Gabriela Mistral, Pablo Neruda, Pablo de Rokha y Vicente Huidobro... y poco más. Corría 1978. Luego optó por el silencio. Mientras las leyendas en torno a su biografía crecían proporcionalmente al prestigio de su obra, él trabajaba de espaldas al mundo en su casa de Villa Alemana. En mayo de 1991 Martínez le dijo al filósofo francés Félix Guattari lo que hacía: "Pretendo un libro intolerable". Murió dos años después.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Aspirante a "disolver totalmente la autoría", Martínez (1942-1993) fue un caso raro en la poesía chilena. Deudor de las vanguardias francesas y de los Quebrantahuesos, de Nicanor Parra, evitó los poemas tradicionales y arriesgó un camino plagado de referencias plásticas. En su juventud fue un asiduo a la peleas callejeras y asolaba Viña del Mar sobre su vespa BMW. Después de llevar su vida "hasta los márgenes sociales", se volcó a la poesía. Fascinado con "irradiar una identidad velada", como dijo en una de sus pocas entrevistas, controló tanto la difusión de su obra que se convirtió en un poeta secreto. El autor de culto por excelencia de Chile.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Después de morir, los rumores sobre Martínez siguieron. Justo antes fallecer habría terminado su último proyecto. Sólo faltaba ensamblarlo. Sin embargo, decía la leyenda, le pidió a su mujer, Eliana Rodríguez, destruir todos sus inéditos. Algo hay de verdad. La viuda ha postergado la destrucción, pero también ha rescatado lo que nunca pidió ser eliminado: Aproximación del principio de incertidumbre a un proyecto poético, el libro del que Martínez le habló a Guattari, se publicará la próxima semana. Sólo se editarán 150 ejemplares. Nada raro para un autor de libros por el que hoy se pagan hasta $ 150 mil pesos.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Un nombre tachado</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Es el regreso de Martínez. El 18 de marzo se inaugurará en la Galería D21 Señales de ruta, la primera exposición de sus trabajos plásticos, y se lanzará el libro en que el poeta trabajó por 15 años silenciosamente. A cargo del rescate está el poeta Ronald Kay, quien además de curar la muestra se encargó de darle la forma definitiva a Aproximación del principio... Kay fue respetuoso: sólo ajustó la claridad de las 57 imágenes que componen el libro y Martínez formó sobre la base de collages y fotocopias y más fotocopias. </div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Siendo editor de Universitaria en 1971, Pedro Lastra aceptó publicar un libro sin precedentes en la poesía chilena, que mezclaba recortes, juegos lingüísticos, trucos lógicos, poesía tradicional y cientos de citas. "Hecho con escombros", decía Martín Cerda. Aún era Pequeña cosmogonía práctica, pero después del golpe de 1973 pasaría a llamarse La nueva novela. Por esos años, Martínez vívía en Concón con su esposa y Raúl Zurita, casado con la hermana del poeta, quien trabajaba Purgatorio. Los dos viajaban al taller literario de Enrique Lihn en Santiago.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Después de que en 1975 Kay editara la revista Manuscritos, del Departamento de Estudios Humanísticos de la U. de Chile, Martínez le pidió ayuda para terminar de organizar su libro. Lo publicó en enero 1977, tras una rigurosa elaboración artesanal. El nombre del autor iba tachado (Juan Luis Martínez), demostrando las ansias de Martínez por borrar su identidad. Puesta en escena del vacimiento del lenguaje y del ocaso de la modernidad, La nueva novela, y luego La poesía chilena, cosecharían lentamente una corte de seguidores entre los que se contarían Enrique Lihn, Armando Uribe, Miguel Serrano, Roberto Merino y decenas de poetas jóvenes que peregrinaron en los 80 a Villa Alemana. Martínez los recibía a todos.</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">En 1992, ya cada vez menos secreto, Martínez recibió la beca de la Fundación Andes para terminar Aproximación del principio... Ordenado a través de las combinaciones del I-Ching, el libro funciona como un síntesis de su obra. No hay poemas. Sólo se leen ocho conceptos: La muerte de los poetas; el libro en el libro; anominia; idea del doble; la copia es el original; pluralidad; filosofía del libro y ausencia del autor. Bastan para resumir la poética de Martínez. Si es un libro intolerable, está por verse.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="http://letras.s5.com/archivomartinez.htm">Archivo de Juan Luis martínez en Letras.s5.com </a></div>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-77782269916218666352010-11-10T16:45:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.306-08:00Gonzalo Millán 1947-2006<!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:TrackMoves/> <w:TrackFormatting/> <w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone> <w:PunctuationKerning/> <w:ValidateAgainstSchemas/> <w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:DoNotPromoteQF/> <w:LidThemeOther>ES-MX</w:LidThemeOther> <w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian> <w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript> <w:Compatibility> <w:BreakWrappedTables/> <w:SnapToGridInCell/> <w:WrapTextWithPunct/> <w:UseAsianBreakRules/> <w:DontGrowAutofit/> <w:SplitPgBreakAndParaMark/> <w:DontVertAlignCellWithSp/> <w:DontBreakConstrainedForcedTables/> <w:DontVertAlignInTxbx/> <w:Word11KerningPairs/> <w:CachedColBalance/> </w:Compatibility> <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> <m:mathPr> <m:mathFont m:val="Cambria Math"/> <m:brkBin m:val="before"/> <m:brkBinSub m:val="--"/> <m:smallFrac m:val="off"/> <m:dispDef/> <m:lMargin m:val="0"/> <m:rMargin m:val="0"/> <m:defJc m:val="centerGroup"/> <m:wrapIndent m:val="1440"/> <m:intLim m:val="subSup"/> <m:naryLim m:val="undOvr"/> </m:mathPr></w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
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</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Gonzalo Millán Arrate, (*Santiago de Chile. 1 de enero de 1947-†id.14 de octubre de 2006). Poeta, académico, artista plástico y traductor. Es considerado por la crítica como una de las figuras más connotadas de la denominada "Generación del sesenta" en Chile, cuyo representante más joven fue justamente él y, como muchos de sus integrantes, partió al exilio después del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973. Iba con destino a México, pero terminó estableciéndose en Canadá. Allí obtuvo un Master en Literatura Hispanoamericana por la Universidad de New Brunswick y fue uno de los fundadores de la editorial Cordillera, que publicó la obra de varios autores chilenos en el exilio.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Estudió literatura en la Universidad de Concepción y fue parte del grupo Arúspice, una de las agrupaciones literarias más relevantes de la poesía chilena en la segunda mitad del siglo XX.</div><div class="MsoNormal"><br />
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</style> <![endif]--> </div><div class="MsoNormal">En 1978 viajó a España, donde conoció a Roberto Bolaño. Un año después, a través de la Maison Culterelle Québec-Amérique Latine, publicó uno de sus libros más importantes: La ciudad (1979), poemario político fragmentario y polifónico que contiene su experiencia en el exilio. En ese mismo país editó los volúmenes Dragón se muerde la cola (1984) y Vida (1984).</div><div class="MsoNormal"> </div><div class="MsoNormal">Después del regreso a su país, a finales de la década del ochenta, luego de casi dos décadas de exilio, desempeñó una extensa labor docente. Realizó, además, poesía visual y tuvo un destacado quehacer en las artes plásticas, llevando a cabo exposiciones individuales en Chile, Canadá, Estados Unidos, Suecia y Holanda.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Dirigió en Chile la revista de poesía "El Espíritu del Valle". Ganó galardones destacados, tales como el Premio Pedro de Oña (1968), el premio de la fundación Pablo Neruda (1987) y en el 2006 se hizo acreedor de uno de los premios Altazor por su libro "Autorretrato de memoria". Fue también traductor del inglés, francés y neerlandés.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Falleció a los 59 años de edad, de un cáncer terminal.</div><div class="MsoNormal">Sus restos fueron velados en la Parroquia Nuestra Señora de la Merced y luego fueron incinerados en el crematorio del Cementerio General.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Bibliografía: </div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Relación personal (1968)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* La Ciudad (1979, 1994, 2007)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Vida (1984)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Seudónimos de la muerte (1984)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Virus (1987)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Dragón que se muerde la cola (1987)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* 5 poemas eróticos (1990)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Strange houses (1991)</div><div class="MsoNormal"><span> </span><span> </span>* Trece lunas (1997)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Claroscuro (2002)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Autorretrato de memoria (2005)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Veneno de escorpión azul. Diario de Vida y de Muerte. (2007)</div><div class="MsoNormal"><span> </span>* Gabinete de papel (2008)</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><a href="http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic/20060826/pags/20060826164443.html">Última entrevista de Gonzalo Millán </a></div><div class="MsoNormal"><a href="http://www.letras.s5.com/archivomillan.htm">Archivo de gonzalo Millán en Letras.s5.com</a></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><a href="http://www.scribd.com/doc/7320241/Millan-Gonzalo-La-Ciudad" style="display: block; font: 14px Helvetica,Arial,Sans-serif; margin: 12px auto 6px; text-decoration: underline;" title="View Millán, Gonzalo - La Ciudad on Scribd">Millán, Gonzalo - La Ciudad</a> <object data="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf" height="600" id="doc_67866977626239" name="doc_67866977626239" style="outline: medium none;" type="application/x-shockwave-flash" width="100%"> <param name="movie" value="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="FlashVars" value="document_id=7320241&access_key=key-1mv64s4cav4qathnrruc&page=1&viewMode=list&custom_logo_click_url="> <embed id="doc_67866977626239" name="doc_67866977626239" src="http://d1.scribdassets.com/ScribdViewer.swf?document_id=7320241&access_key=key-1mv64s4cav4qathnrruc&page=1&viewMode=list" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="600" width="100%" wmode="opaque" bgcolor="#ffffff"></embed> </object></div>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-39051979924086611092009-03-30T10:38:00.000-07:002010-12-10T06:37:42.307-08:00Pablo Neruda 1904-1973<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEIA0G9QI/AAAAAAAAASA/fp_VdwHRDH8/s1600-h/MC0003288.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 269px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEIA0G9QI/AAAAAAAAASA/fp_VdwHRDH8/s400/MC0003288.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319037170605290754" border="0" /></a><br /><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Mi alma es un carrusel vacío en el crepúsculo</span><br /><br />Pablo Neruda (seudónimo de Ricardo Eliezer Neftalí Reyes Basoalto) nació en Parral el 12 de julio de 1904. Hijo de José del Carmen Reyes Morales, obrero ferroviario, y de Rosa Basoalto Opazo, maestra de escuela fallecida pocos después del nacimiento de Ricardo Eliezer Neftalí. En 1906 la familia se trasladó a Temuco, donde su padre contrajo matrimonio con Trinidad Candia Marverde, a quien el poeta menciona en diversos textos como en Confieso que he vivido y Memorial de Isla Negra con el nombre de “Mamadre”.<br /><br />El joven Neruda, realizó sus estudios en el liceo de hombres de Temuco y publicó sus primeros poemas en el periódico La Mañana; también en Temuco, escribió gran parte de los trabajos, que pasarían a integrar su primer libro de poemas: Crepusculario. En 1919, obtuvo el tercer premio en los Juegos Florales del Maule, con su poema “Comunión ideal”.<br /><br />En 1921 se radicó en Santiago y estudió pedagogía en francés en el Instituto Pedagógico de la Universidad de Chile. Participó en el concurso organizado por la Federación de Estudiantes de Chile, en el marco de la Fiesta de la primavera con su poema “La canción de la fiesta” y logra el primer premio. También participó activamente de la bohemia de su época, con poetas e intelectuales como Tomás Lago, Alberto Rojas Jiménez, Juvencio Valle y Romeo Murga, entre tantos otros. En 1923 publicó Crepusculario, poemario que fue celebrado por críticos y escritores como Alone, Raúl Silva Castro y Pedro Prado. Al año siguiente apareció bajo el sello de la Editorial Nascimento Veinte poemas de amor y una canción desesperada, texto clave, que introduce un erotismo más vital en la poesía amorosa chilena.<br /><br />Posteriormente, su obra manifestó un propósito de renovación formal de intención vanguardista en tres breves libros publicados en 1926: El habitante y su esperanza (su única novela); Anillos, obra publicada en colaboración con Tomás Lago, y Tentativa del hombre infinito. En 1927 comenzó su carrera diplomática cuando fue nombrado cónsul en Rangoon, Birmania. En 1935 Manuel Altolaguirre le entregó la dirección de la revista Caballo verde para la poesía, en la que fue compañero de prácticamente todos los poetas españoles de la Generación Literaria de 1927. Ese mismo año apareció la edición madrileña de su libro clave: Residencia en la tierra.<br /><br />En 1936, estalló la guerra civil española, fue asesinado su amigo, Federico García Lorca, y Neruda fue destituido de su cargo consular. Impactado por los horrores de la guerra y la muerte de sus compañeros, escribió España en el corazón, que fue publicado en España en 1937 y en Chile en 1938. En 1939 fue nombrado cónsul de emigración española con sede en París y entre abril y julio realizó las gestiones a favor de los refugiados españoles, logrando embarcar a un significativo número de ellos en el barco Winnipeg, que llegó a Valparaíso, Chile, a fines del mismo año. En esa misma época conoció a Delia Del Carril.<br /><br />En mayo de 1945 obtuvo el Premio Nacional de Literatura. En 1950 publicó en México Canto General, texto en el que su poesía adopta una intención social, ética y política; un manifiesto afán de poetizar la historia y la identidad de América. "Alturas de Macchu Picchu" es, en este sentido, una de las más altas cumbres de la poesía latinoamericana y universal.<br /><br />En 1952 publicó Los versos del capitán y en 1954 Las uvas y el viento y Odas elementales. En 1958 apareció Estravagario. Con este último y sus tres libros de Odas elementales introdujo un nuevo giro en su poesía, incorporando un lenguaje coloquial para poetizar el mundo cotidiano, donde adquieren estatus poético objetos y otros elementos del diario vivir. Con estas obras, la poesía de Neruda abarca un amplio espectro textual, desde una poesía que incorpora tanto la obsesión existencial de la muerte, la experimentación vanguardista, el sentido de lo absurdo, la metafísica, la indagación en lo telúrico, el canto a la geografía de su país, el monumental intento de poetizar el continente americano, la poesía de compromiso político y también su mirada a lo cotidiano y los aspectos lúdicos de la escritura; lo que le vale un reconocimiento unánime como una de las grandes voces de la poesía mundial del siglo XX.<br /><br />En 1965 se le otorgó el grado de Doctor Honoris Causa en la Universidad de Oxford, Gran Bretaña. En octubre de 1971 recibió el Premio Nobel de Literatura, motivo por el cual la Universidad de Chile publicó un número especial de sus Anales de la Universidad de Chile de enero-diciembre de 1971, con importantes estudios dedicados al poeta. El 23 de septiembre de 1973, Pablo Neruda murió en la Clínica Santa María de Santiago. Póstumamente, en 1974, se publicaron sus memorias con el título Confieso que he vivido.<br /><br />Cabe destacar también su vinculación con numerosos artistas plásticos nacionales, quienes hicieron un importante aporte al ilustrar sus obras. Entre ellos: Mario Toral, cuya amistad con Neruda dio lugar a premiadas ilustraciones para Alturas de Machu Picchu y Veinte Poemas de Amor; Santos Chávez, quien ilustró el primer libro de Pablo Neruda traducido a la lengua mapuche por el poeta Elicura Chihuailaf titulado Todos los Cantos. Ti Kom Ul; y José Venturelli, autor de los grabados para Canto General.<br /><br />Todo el despliegue social y lírico de su personalidad y obra, han hecho de Pablo Neruda uno de los más importantes poetas de América Latina, como lo afirma Octavio Paz en Los hijos del limo, al considerarlo como uno de los cuatro fundadores de la poesía hispanoamericana actual.<br /><br />Con motivo del centenario del nacimiento del poeta, el archivo del Escritor de la Biblioteca Nacional de Chile, montó la exposición Las vidas del poeta.<br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEr6Gw_YI/AAAAAAAAASo/SS4JwJGznhc/s1600-h/MC0010762.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 277px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEr6Gw_YI/AAAAAAAAASo/SS4JwJGznhc/s400/MC0010762.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319037787279785346" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEruDf2NI/AAAAAAAAASg/3v-96_HFTZY/s1600-h/MC0010755.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 258px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEruDf2NI/AAAAAAAAASg/3v-96_HFTZY/s400/MC0010755.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319037784044853458" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEErf50P3I/AAAAAAAAASY/BOnDYx4wNyk/s1600-h/MC0010753.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 276px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEErf50P3I/AAAAAAAAASY/BOnDYx4wNyk/s400/MC0010753.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319037780246151026" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEErc7ZcmI/AAAAAAAAASQ/7xoaiUlj724/s1600-h/MC0010752.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 249px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEErc7ZcmI/AAAAAAAAASQ/7xoaiUlj724/s400/MC0010752.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319037779447476834" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEqzVvX8I/AAAAAAAAASI/7OHqgC4QvR8/s1600-h/MC0003296.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 267px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SdEEqzVvX8I/AAAAAAAAASI/7OHqgC4QvR8/s400/MC0003296.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319037768283676610" border="0" /></a><br /><br />textos y fotografías sacadas de <a href="http://memoriachilena.cl/">memoria chilena</a>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-74206772843056154932009-02-08T09:29:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.308-08:00María Isabel Peralta 1904-1926<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SY8WrzI9eLI/AAAAAAAAARo/Mcuj53AAWos/s1600-h/miperalta.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 286px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SY8WrzI9eLI/AAAAAAAAARo/Mcuj53AAWos/s400/miperalta.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5300480228156340402" /></a><br /><br /><br />María Isabe Peralta Rodríguez, nació el 20 de noviembre de 1904 en Paihuano, a 28 km de Vicuña. Era la menor de siete hermanos. Poetisa de vida breve y trágica. Toda su existencia la pasó al lado de su madre paralítica. Sus estudios de Humanidades los realizó en el Liceo de Coquimbo, siendo directora doña Victoria Barrios de Alvarez, excelente poetisa. Terminó sus estudios en La Serena. Fue premiada en los Juegos Florales de Coquimbo. Sus poemas fueron publicados en "La Alianza" de Vicuña y en los diarios de Coquimbo y La Serena. A fines de 1925, decide viajar a Concepción, al sur de Chile. Seis meses más tarde su salud se deteriora y en los primeros días de junio, se hospitaliza para operarse de apendicitis. Una peritonitis se la llevó a la tumba el 19 de junio de 1926. <br />Todos los amigos de la provincia, que la querían de verdad, reunieron los versos dispersos en diarios, en revistas o en cuadernos de compañeras, agregaron el prólogo de Gabriela Mistral y solamente después de ocho años, juntaron los fondos para publicar "<span style="font-style:italic;">Caravana parda</span>" en 1933. El artífice de todo fue, indudablemente; Munizaga Iribarren (Miguel). <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Caravana parda</span><br /><br />Se vierten los acasos <br />como una vena rota en los ribazos <br />y manchan hast el campo de la nieve <br />pero mi extraño mal que nadie encuentra <br />ha de irse, Señor, por la ancha puerta <br />que abre la trizadura de las sienes. <br />Y tú has de perdonarme <br />y el signo de tu amor habrás de darme: <br />que me sepa acogida en tu regazo. <br />Enferma, enferma, enfema ¡siempre enferma! <br />perdóname, señor, deja que duerma. <br />¡Cierra mis ojos turbios de cansancio! <br />El ala de vampiro <br />de la noche, que envuelve los martirios, <br />tú la doblas, Señor, con mano buena; <br />pero si el ala inmensa tanto tarda <br />en cobijar mi caravana parda <br />ha de hallar sola la escondida tienda. <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Nunca</span><br /><br />Nunca hallé el camino <br />la buena mano amada; <br />la busqué por las sendas florecidas <br />y la esteril llanada. <br />Nunca la voz que trina <br />me acaricio el alma; <br />la voz que llorea, donde mi cortijo <br />trémula y amarga. <br />Buena mano de hermano <br />que a mis labios sedientos, <br />vino de amor escancie. <br />Tibia y segura mano <br />que ha de empuñar un día <br />los remos de mi nave. <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Unción </span><br /><br />Leve malla sutil, el embeleso, <br />cercaba el aletear de las palabras. <br /><br />Se buscaron las manos <br />como palomas blancas y sin nido. <br /><br />La quietud, como un opio, <br />nos embriagó las almas, <br />los ojos y el latido. <br /><br />Se buscaron los labios <br />y la unión se hizo lirio. <br /><br />Fue la quietud y el beso de los astros <br />¡Y fue tu amor y el mio! <br /><br /> <br /><span style="font-weight:bold;">La primavera canta </span><br /><br />La primavera canta, Amado, <br />canta en las rosas y en los lirios, <br />todo parece una guirnalda <br />que hubiera el mismo Dios tejido. <br /><br />Canta en la escarcha milagrosa <br />de los almendros florecidos; <br />canta en las copas ondulantes <br />de los abetos y los pinos. <br /><br />La primavera canta, Amado, <br />canta en tus labios y en los mios... <br />bésame... y queden de tu beso <br />como maravillados los caminos. <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Me ha besado en la boca </span><br /><br />Hosana, Hosana, Hosana... <br /><br />¡Me ha besado en la boca! <br />¿Lo sabéis lirio hecho de cristales de nieve? <br />¿Lo sabéis, mariposa? <br /><br />Pués habéis de saberlo <br />y hallaréis, amargadas <br />las mieles que atesoras, <br />cuando sepáis del albo <br />beso que dio en mi boca. <br /><br />Hosana, Hosana, Hosana... <br />de panal y blancura <br />se desfloraron rosas, <br />y me sentí más buena , <br />y me sentí más pura <br />al besarme en la boca... <br /><br />Hosana, Hosana, Hosana... <br />por el don de esa hora. <br />Me ha besado: <br />¡Me ha besado en la boca! <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Otoño </span><br /><br />¿Recuerdas? <br />En tus ojos mis ojos. <br />con la larga mirada entristecida. <br /><br />Toda quietud... El Aire <br />ungido del aroma de las lilas. <br />En tu mano mi mano estremecida. <br /><br />Era tarde de Otoño, <br />tarde pálida <br />con su toca de leves gasas lilas. <br /><br />¿La recuerdas? Lejana <br />como una pobre novia dolorida. <br />¡Y era Otoño en tu alma y en la mía! <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">La barca </span><br /><br />La barca, la barca negra... <br />De plomo el mar. <br />Los forzados sollozan: <br />¡Esta condena <br />no ha de acabar! <br /><br />La.barca, la barca negra... <br />De ágata el mar. <br />Los forzados aúllan, <br />crujen los remos, <br />solloza el mar... <br /><br />La barca, la barca negra... <br />De ébano el mar. <br /><br />Los mástiles rechinan... <br />¡La barca negra se va a acabar! <br /><br />La barca, la barca negra... <br />se hunde en el mar; <br />los galeotos cantan, <br />rompen amarras... <br />¡Bendito el mar! <br /><br />La barca, la barca negra <br />no está en el mar <br />ni están los galeotes <br />ni las cadenas... <br />¡Bendito el mar! <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Cantar </span><br /><br />Duéleme el cantar, si canto, <br />duéleme el reir, si rio. <br />Madre, porque sufro tanto <br />que hasta el zumo que se exprime <br />en mi lagar es amargo. <br /><br />La herida, recién abierta , <br />y la ya cicatrizada <br />que teñida está de rojo, <br />parece también que sangra. <br />Me duelen, Madre, me duelen... <br />¡Estoy toda lacerada! <br /><br />No hay bálsamo para mis llagas <br />ni palabras de milagro. <br />Ha írseme la vida <br />como el perfume del vaso. <br />Madre, se me va el perfume... <br />¡Y ni sabrán que he pasado! <br /> <br /><br /><span style="font-weight:bold;">Ancla </span><br /><br />¿Si nunca has de venir <br />por qué te espero, <br />por qué un día me visto de alegría <br />y otro día de negro? <br /><br />¿Por qué en la rueca de oro <br />de mí castillo viejo y hechizado <br />tejo y tejo mi malla de esperanzas, <br />si nunca te aprisiono <br />entre las redes de sus hebras blancas? <br /><br />Si nunca has de venir <br />¿por qué te espero? <br />¿Por qué el Mago me dijo que vendrías <br />del corazón, por el camino nuevo? <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Corre el tren </span><br /><br />Corre el tren. Las manos <br />de los postes devanan <br />la madeja de alambres telefónicos. <br /><br />Corre, corre convulso. Sopla. <br />Se le tuercen los miembros <br />y le crujen los huesos, <br />como a un loco. <br />Las hebras grises, largas, largas. <br />Gris y largo, muy largo mi cansancio. <br /><br />Corre el tren. La madeja <br />sube y baja, nunca termina, <br />nunca. Los párpados se cansan. <br /><br />Como las gentes, se copian los paisajes, <br />siempre los mismos, siempre, <br />como acuarelas desteñidas van dentro. <br />Me dañan. <br />¡Tuerza el tren la carrera, <br />tuerza el tren la carrera! <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Bájame los párpados </span><br /><br />Bájame los párpados <br />que no vea nada; <br />la estrella va dentro <br />dentro de 1a mirada. <br /><br />Átame las manos <br />que no palpo nada; <br />vacío, vacío, vacío... <br />¡Ciega mi esperanzas! <br /><br />Bájame los párpados <br />átame las manos... <br />¡Qué se suelte el alma <br />como un pájaro! <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Muerte </span><br /><br />¿Quién dijo, Muerte, que era luto y sueño? <br />¿Qué sueño incierto?, ¿qué pavor de alas <br />que se remontan por el hielo inmenso? <br />Ni saben los poetas por qué parlan, <br />ni saben por qué tiemblan <br />ni saben por qué aman. <br /><br />Eres cisterna hendida de agua fresca <br />que sacia esta sed de eternidades <br />quemadora, que riega <br />y socarra la carne macerada; <br />repaso que acomoda <br />mullido lecho al sueño sin mañana. <br /><br />Eres más madre, Muerte, que las madres <br />ellas dan sus capullos al torrente, <br />tú acojes sus despojos y los guardas; <br />acunan ellas nuestros días leves <br />de frágiles libélulas errantes; <br />tú chuecas el regazo eternamente. <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">La tumba abandonada </span><br /><br />Junto a la humilde cruz de mi sepulcro <br />siembra rosas, hermano, <br />que ellas perfumen su rincón oscuro... <br />¡Ya todas sus espinas me clavaron! <br /><br />Rosas rojas, violentas, <br />y también rosas blancas... <br /><br />Daré albor a tu estuche de seda <br />con la nieve de mi alma, <br />y rojez con mi sangre a sus corolas <br />de encendido escarlata... <br /><br />¡Y cubrirán dos símbolos de vida <br />su silencio de tumba abandonada! <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">[¡Como he soñado con tu brazo...] </span><br /><br />¡Cómo he soñado con tu brazo <br />que me estrechara como a un niño; <br />las noches torvas me despiertan, <br />buscando el tuyo junto al mío! <br /><br />¡Cómo he soñado con tu brazo <br />que me adurmíera como a un niño, <br />cuando se mojan. las almohadas <br />en el caudal de mi martirío! <br /><br />¡Cómo he soñado con tu brazo <br />que fuera cuna a mi cansancio <br />y al peso enorme de mis sienes! <br /><br />¡Cómo he soñado con tu brazo <br />que fuerte y suave me ciñera <br />cuando me vaya para siempre!<br /><br />esta información fue tomada de la página: http://www.angelfire.com/nj/poesia/poereg/miperalta.htmlAngela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-10201118523335144032009-02-08T08:54:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.309-08:00Manuel Gandarillas 1904-?Su poesía es simple como un árbol. Enraizado en la tierra chilena, canta motivos vernáculos o bien temas históricos o del folklore. Es sencillo, armonioso y vital. Periodista de vocación, Gandarillas, con apostura de hidalgo español, ha hecho un paréntesis en la vida de la noticia, para dar testimonio de la creación del poeta que en él vive vigorosamente.<br />No ambiciona nombradía y es, en último término, un cantor de la belleza de nuestro paisaje, intérprete de ciertos hechos históricos, rapsoda que coge su guitarra para dar la tonada y el romance. <br />Nuestro ambiente colonial, la vida del campo chileno, la sortija, el amor y la guitarra están en la voz de éste poeta que deleita con la gracia de su verso tan simple como el trigo recién nacido.<br /><br />Obra: <span style="font-style:italic;">Rumor del tiempo.</span><br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Muerte del General Carrera</span><br /><br />Cajas de luto en Mendoza,<br />murió el General Carrera...<br />Llorando van por el cielo<br />un húsar de calaveras,<br />dragones de terciopelo,<br />infantes de Yerbas Buenas.<br /><br />Negro patíbulo, negro.<br />Bronce y laurel, Carrera,<br />altiva flor de desgracia,<br />montón de tierra chilena;<br />besó a la muerte en la cara<br />como a una niña morena...<br /><br />Ocho copihues de sangre<br />le dieron los fusileros...<br />Los recibió con pie firme,<br />el recio perfil, sereno;<br />un bravo puma de Chile,<br />tendido en suelo extranjero.<br /><br />Alto en la muerte, más alto<br />que la blanca cordillera,<br />cortaron con un cuchillo<br />la cabeza de Carrera<br />y en la torre del cabildo<br />la pusieron por bandera.<br /><br />Y en la torre del cabildo,<br />del cabildo de Mendoza,<br />la cabeza de Carrera<br />dormía almohadas de gloria,<br />de sangre, de fuego y cera:<br />¡Silencio de Cantimploras!<br /><br />En un caballo celeste,<br />se fue el General Carrera...<br />Lo escoltaban por el cielo,<br />un húsar de calaveras, dragones de terciopelo,<br />¡infantes de Yerbas Buenas...!<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">El Aire<br />(Baile de antaño, para Margot Loyola)<br />(1815-1818)<br /></span><br /><br />Eres la espuma del cristal y el viento,<br />tienes el puro corazón del alba,<br />el pajareo tornasol del aire<br />y la cadencia y el vaivén del agua.<br /><br />¡Oh, baile hallado por Margot Loyola<br />tras el azogue de un distante espejo,<br />en un bargueño herido por la herrumbre,<br />entre cintas mojadas de recuerdos.<br /><br />Cofre que guarda aquel cariño antiguo <br />con que en Chile se amaron los abuelos<br />—pasan penando por el Calicanto<br />dramas de brumas y de terciopelo.—<br /><br />La tolvanera de tu historia evoca<br />los rostros en las horas diluidos,<br />fantasmas dulces y salones solos ,<br />lunas deshechas en raíz de olvido.<br /><br />Se quiebran los compases en suspiros<br />y empieza en tu cintura el día muero...<br />Aguaceros de amor en Recoleta...<br />¡Ay estos aires que me danza el tiempo!<br />Nocturno cascabel de los adioses,<br />pañuelo azul de lágrima distante; <br />mansedumbre ojival de la colonia<br />derramada en el fondo de la tarde.<br /><br />¡Rumor de colibrí en la Cañadilla!<br />Es el amor que vuelve del olvido.<br />Este baile de Chile se deshoja<br />en diez vihuelas de cristal herido.<br /><br /><br /><br />Esta información fue tomada de la antología de Carlos René Correa “poetas chilenos del siglo XX” Tomo I, Zig-Zag, Santiago 1972Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-14524582284987465962009-02-08T08:20:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.310-08:00Reginaldo Vásquez 1903-?Un solo libro. <span style="font-style:italic;">El Querido Animal</span>, muestra la creación de Reginaldo Vásquez, solitario, habitante de su yo, que en hora provecta llega al mundo de la poesía.<br />Penetra en zonas humanas, totalmente terrenas, casi sin esperanzas. Azota su canto contra el muro de una vida que se destruye, limitada, donde reina “la pezuña quemante de los dioses”. No hay luz ni alegría en su valle, se alza el árbol de su palabra, martillada e informe, y siempre un sollozo, la angustia, que busca eternidad.<br />Ubicado al margen de los poetas de su generación, Reginaldo Vásquez ha establecido su voz fuera del concierto.<br />Obra: <span style="font-style:italic;">El Querido Animal</span>, 1952.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Poesía</span><br /><br />Rosa extrema,<br />impalpable rosa trastornada.<br />La pezuña quemante de los dioses<br />abrevando besadas carreras,<br />se ha detenido en el valle de la inercia,<br />en los estáticos alientos del sudor,<br />en el fragante nacer de las entregas.<br /><br />Yo,<br />con los aniversarios de mi canto en gracia, <br />decrépito te escalo con mi frase muerta.<br /><br />Hay transfiguración,<br />hay un nuevo semblante en la herida de la espuma.<br />Verdad, verdad,<br />de mis lágrimas cae un tigre desollado,<br />y la más femenina de las horas soba mi piel.<br /><br />Frente a tus rodillas laicas<br />el santo y seña del espíritu,<br />solemne se arrastra frotando aceites.<br /><br />Cuando venda el último pecado,<br />compraré la mañana de los bosques.<br /><br />Eterna novia del perfume triste,<br />convaleciente,<br />convaleciente moriré amando tu sonido.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Cortesana</span><br /><br />Risa de proscenio, cascabel afónico.<br />Posada de desposeídos,<br />cuadro de mujer en tela rota.<br /><br />Fuiste cristal.<br />Hoy, espejo arañado por la espalda,<br />mañana trizado en cruz.<br /><br />Parpadeo de tarde flagelada,<br />rezagada ojera del invierno.<br /><br />Tiene asma el brillo de tus ojos<br />y tu cuerpo es jarcia de velero cansado.<br /><br />¡Oh, tu tragedia!<br />Un abismo viudo te persigue.<br /><br />Ni siquiera eres esclava del ruego.<br />Butaca de una función efímera,<br />rosa de herbario.<br /><br /><br />Esta información fue tomada de la antología de Carlos René Correa “poetas chilenos del siglo XX” Tomo I, Zig-Zag, Santiago 1972Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-32518631436182693212009-02-03T18:24:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.311-08:00Juan Mujica de la Fuente 1903-?Recogido y plácido, dispuesto a la contemplación; posee raíces hispánicas y está afincad en la belleza de su tierra natal, Curicó. Su verso es cotidiano, sin pretenciones de novísima forma. A Juan Mujica parece bastarle una expresión directa, levemente emotiva, que suele transformarse en idílica.Un regusto clásico la encuadra por caminos de perfección y en acento castizo la depura.<br />Con naturalidad hogareña entrega el testimonio de su creación, que va del hombre al paisaje, con cierta galana forma que, a veces, deslumbra.<br />En su obra se integran el poeta, el historiador y el genealogista. La vida diplomática lo ha mantenido por largos años alejado del país.<br />Obra poética: <span style="font-style:italic;">El carro de luz</span> (1935), <span style="font-style:italic;">Camino de esperanza</span> (1951), <span style="font-style:italic;">Horizontes humanos</span> (1971)<br /><br /><span style="font-weight:bold;">La panoplia de espadas</span><br /><br />En el muro colgada está pendiente,<br />como símbolo claro de mi vida,<br />una panoplia de armas relucida<br />que acumula la gloria de lo ausente<br /><br />Es toda de oro como un sol naciente<br />que lanza luz con gozo desprendido,<br />entre lampos de acero, confundida,<br />para alumbrar lo viejo y lo presente.<br /><br />En ella se han posado tres espadas<br />para acentuar la fe y la lozanía<br />de la raza en que tengo carne y alma.<br /><br />Y al recordar el fin de sus jornadas,<br />horas sin cuento, grandes de armonía,<br />se ornan con su laurel y con su palma.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Hogar primario</span><br /><br />Penetro en el bastión de la madera<br />quieta. Por el camino incierto avanzo <br />dentro del bosque. Voz inadvertida.<br /><br />Los árboles me huelen. Con sus hojas<br />llenas de verde savia me interrogan.<br />Luego cuentan mis pasos silenciosos.<br /><br />Hilachas de mi espíritu se cuelgan<br />en espinudas ramas temblorosas,<br />con inquieta esperanza humedecida,<br />los tiernos hongos miran desde el suelo.<br /><br />Atisban pensamientos mis andanzas<br />bajo la protectora sombra quieta.<br /><br />Fraterno limbo nos ampara. Junto<br />con cada planta aspira la hermosura<br />y murmura un idioma renacido.<br /><br />Cada minuto entre la amable fronda<br />se agranda. Es tiempo nuevo, indefinido<br />para escuchar la savia venturosa.<br />Prodigiosa riqueza atesorada<br />con material cariño. Noble tierra<br />que huele generosa. ¡Cómo nutre <br />tu savia hecha de luz en cada hoja!<br /><br />Esta información fue tomada de la antología de Carlos René Correa “poetas chilenos del siglo XX” Tomo I, Zig-Zag, Santiago 1972Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-59049455650686375752009-02-03T17:25:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.312-08:00Fernando Binvignat 1903-1977Desde La Serena llega la voz de este poeta que ama la vida provinciana y refleja en su verso una suave ensoñación y una actitud vivida y esperada cada día.Nació en Coquimbo en 1903. Profesor de Castellano en diversos establecimientos de La Serena y Coquimbo. Poeta de acento puro, hay en su labor el signo de una cristalina sugerencia, que se traduce en versos sencillos. Ha cultivado el romance y le agrada jugar con palabras y colores. Binvignat no desdeña las acrobácias poéticas, pero es más hondo su canto cuando refleja una vida interior que se derrama en silenciosa soledad. Fue declarado hijo ilustre de la ciudad de La Serena y en 1960 fue designado Miembro de Número de la Academia de la Lengua. Premio Regional de Literatura del Círculo Carlos Mondaca (1976). Falleció en Coquimbo en 1977. <br /><br />Obras:<br />· Canto humilde, poesía, 1922 <br />· Elegía, poesía, 1924 <br />· La luna de oro, poesía, 1926 <br />· Ciudad de bronce, poesía, 1930 <br />· Cántaro, poesía, 1934 <br />· Calle de la Merced, poesía, 1940 <br />· Versos de amor, poesía, 1953 <br />· Madrigal de palomas, poesía, 1964 <br />· El príncipe feliz, poesía, (versificación de la obra de Oscar Wilde), 1965.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">La ola</span><br /><br />La ola de otra ola paralela,<br />rueda enhebrando su hialino encaje;<br />y el fugaz azahar de su ramaje<br />es un eterno juego de acuarela.<br /><br />Y entre la flor inmarchitable riela<br />una canción de celestial linaje,<br />una canción de proa en el soñar del viaje,<br />canción de remos de dorada estela.<br /><br />Abre la playa su bruñido lecho<br />de la luciente arena agradecida,<br />como quien a la muerte se abre el pecho.<br /><br />Y huye la ola por la tarde herida<br />cual la ventisca de un jazmín deshecho,<br />como el pañuelo de la despedida.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">La muerte de la paloma</span><br /><br />Una paloma se murió, ¡Dios mio!<br />Como una rosa yace sobre el prado.<br />Por ella el día amaneció nublado<br />y está llorando de dolor y frío.<br /><br />Tiene el coral del corazón vacío.<br />La vena de su arrullo se ha secado<br />y en su plumaje de fulgor nevado<br />el cielo se desangra de rocío.<br /><br />La hierba se le ofrece en verde cuna<br />para que duerma su quietud de luna<br />y el jazminero le dará su aroma,<br /><br />a fin de que hecha flor en Dios despierte<br />y se olvide del trance de su muerte,<br />de su temprana muerte de paloma.Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-30392187221755207892009-02-02T15:20:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.313-08:00Homero Arce 1900-1977Homero Arce por Juvenal Jorge Ayala <br /> <br /><br />Para comenzar este escrito, transcribo fielmente desde el SIBE (Sistema de Información Bio-Bibliográfico de Escritores Chilenos) de la Sociedad de Escritores de Chile, lo que sobre el poeta Homero Arce, los párrafos finales de su ficha nos dicen: <br /><br />"El virtuoso sonetista Homero Arce, de un siempre pulcro vestir y hablar, el 2 de febrero de 1977 salía de su hogar a las diez y media de la mañana. Iba a cobrar su jubilación. A la salida de la Caja, varios sujetos lo apresaron y lo metieron a un automóvil, alejándose con él a toda velocidad. A las dieciséis horas lo devolvieron a su casa, moribundo, ensangrentado, con graves heridas en la cabeza. <br /><br />Moriría a las dieciocho horas del 6 de Febrero en el Hospital Barros Luco de Santiago, a causa de los golpes recibidos. Considerando la represiva y oscura atmósfera política de esos años en Chile, se conjetura que su asesinato podría haber constituido un castigo a su condición de ex-secretario y, sobre todo, amigo íntimo de Pablo Neruda". <br /><br />Sobre este triste hecho he sentido vivir a Homero, desde su crimen y su muerte. La noche larga y oscura de la tiranía se llevó también a un hombre bueno. El poeta iquiqueño nacido el 7 de Abril de 1900 en mi amado puerto. Pero a la poesía, a su belleza no se la mata, no la silencian. Y la poesía del ilustre Homero Arce, como dijimos, iquiqueño de nacimiento y nerudiano de adopción, continúa la fiesta infinita del canto poético en sus sonetos magistrales, exactos, suaves, armoniosos. Un arquitecto de los catorce versos era nuestro vate, profesional de la dulzura y la humildad. <br /><br />Para ir armando este bosquejo reviso la historia literaria, remontándome hacia 1925, entonces junto a su hermano Fenelón Arce, Juan Florit y Germán Moraga Bustamante conformarán una verdadera familia poética. Fundarán el grupo y luego la revista Ariel, que dirigirá el destacado escritor Rosamel del Valle, otro ilustre miembro de este clan literario. Aunque la revista alcanzó a sólo dos números, luego, por 1927, aparecería otra de nombre Andarivel, que tendría el mismo fin. Estos años tendrán la fuerza de la juventud y de la amistad, literaria y personal, de Pablo Neruda y otros poetas. <br /><br />Pero es justo decir que Homero siempre escribió versos, lo hizo desde niño, en la antigua revista Corre y Vuela, hallamos sus primeros versos. En esta misma revista aparecen los primeros versos del joven Neftalí Reyes. Luego compartirían las juveniles páginas de otra revista: Claridad. En medio de un movimiento rico en inquietudes, influencias y pasiones, es la hora de Huidobro, Mistral, el mismo Neruda, De Rokha, etc., o lo que es lo mismo, la hora de la gran poesía chilena de todos los tiempos. <br /><br />Para situar en gran parte y de primera mano la vida y la obra de Homero Arce es necesario leer su libro póstumo "Los Libros y Los Viajes, Recuerdos de Pablo Neruda", Editorial Nascimento, 1980. Esta obra es precedida de un breve ensayo biográfico de Laura Arrué Vda. de Arce: "Homero Arce, Mi Poeta Secreto. (a manera de prólogo)", de este capítulo extractaré algunos párrafos que harán las veces de ventana desde donde asomarse a la obra del poeta. <br /><br />"Conocí personalmente a Homero Arce Cabrera en el año 1928. Antes sabía de él por referencias de sus amigos, principalmente de Pablo, además de Rubén Azócar, Orlando Oyarzún, Alvaro Hinojosa (hoy Alvaro de Silva), Tomás Lago… <br /><br />Mi hermana mayor, Berta, estudiante de castellano en el Instituto Pedagógico de la Universidad de Chile, fue compañera de Pablo en los "ramos generales", así como de Roberto Meza Fuentes, Rubén Azócar, Víctor Barberis, Romeo Murga, Yolando Pino Saavedra y otros jóvenes que tuvieron destacada actuación en la vida nacional… <br /><br />Cuántas veces esperé a Pablo, sentada en uno de los bancos de la Plaza de Armas, frente al Correo Central. Mientras el Poeta subía las escaleras al segundo piso, donde trabajaba Homero, y volvía con diez pesos para llevarme a tomar café a un negocio de la calle Puente, frente, también, al Correo. Después me iba a dejar a casa de unas tías, donde yo vivía, en el barrio Pila de Ganso. Muchas veces me fue a ver o a buscar allí. Pablo me presentó a todos sus amigos, menos a Homero. ¿Por qué? El tiempo se encargó de darme la respuesta. Una tarde fue Alberto Rojas Jiménez el que subió en busca de los diez pesos donde Homero, y entonces bajó las escaleras del Correo, con su amigo, en mi busca. <br /><br />Este fue el primer encuentro con el poeta secreto que más tarde fue mi compañero de toda la vida. Pablo estaba en la India." <br /><br />"Homero nació en Iquique, histórico puerto del norte chileno, centro salitrero, comercial, marítimo, y que en la época de oro del salitre fue también centro cultural, el 7 de abril del año 1900. Fueron sus padres don Valentín Arce y doña Sara Cabrera. Siendo niño, sus padres resolvieron trasladarse a Santiago, donde nacieron sus hermanos: Fenelón Arce, poeta que falleció a los 40 años de edad, Hipatia y Eliana". <br /><br />Ciertamente, Laurita Arrué fue la compañera de una vida colmada de sueños y realidades, y sus palabras nos van envolviendo, sumiendo, en la vida de Homero, en aquel pudor reconocido, humilde y amistoso, el "poeta secreto" a voces, para llevarnos por el sendero que anduvo el hombre de letras. Su vida laboral que fue compartiendo, entrecruzando con los afanes y avatares literarios, se concentrará en el Servicio de Correos y Telégrafos, donde se desempeñará hasta jubilarse, pasando por distintos puestos. Así lo ilustra Laurita: <br /><br />"En su carrera administrativa, Homero se desempeñó en el Servicio Internacional de la Dirección de Correos y Telégrafos por su conocimiento del francés; secretario de la Dirección General de Correos y Telégrafos y, antes, secretario del Correo Central. Es a este último sitio donde llegaban sus amigos poetas a sacar a máquina sus trabajos, después de las horas de oficina, como él lo recuerda en su "Mágica existencia de Rosamel del Valle" (trabajo en homenaje a su amigo): <br /><br />"En otras ocasiones, Rosamel me decía: 'Dejemos los libros para mañana. Présteme ahora una máquina'. A las seis de la tarde el personal de secretaría del Correo había ya terminado sus labores y seis o siete máquinas de escribir se hallaban desocupadas. El tomaba una y escribía en ella con dos dedos, sin levantar la cabeza, como picoteando el teclado. Allí copió gran parte de su libro 'Mirador'. Yo me desesperaba un poco porque no tenía nada que copiar y el mozo se asomaba a cada instante con una cara de angustia, como diciendo: ¡Vámonos, por favor! <br /><br />En una oportunidad un Director General del servicio, recién nombrado, practicó una visita intempestiva al Correo Central. Este distinguido funcionario aún no conocía a nadie y entró saludando y dando la mano a todos. Con Rosamel se hallaban en ese momento otros poetas copiando versos a máquina. Me identifiqué como secretario y después de dos o tres palabras se retiró muy complacido. A la mañana siguiente fui llamado por el administrador del Correo, quien me dijo: "Secretario, debo felicitarlo. Acabo de estar con el Director General y él me ha comunicado que anoche, cerca de las ocho, lo halló a usted en su puesto con parte de su personal, y que esta laboriosidad, fuera de las horas de oficina, lo dejó gratamente impresionado". Debo advertir que en esos años las horas extraordinarias de trabajo no se pagaban. Creo que por ésta u otras razones obtuve un ascenso en mi carrera y fui trasladado a la Dirección General…" <br /><br />Más tarde, Homero fue ascendido a administrador provincial de la provincia de Rancagua, y después, con el mismo cargo, en Antofagasta, donde jubiló en 1951. <br /><br />Desde este momento es cuando se entrega en cuerpo y alma a la vida y obra del poeta Neruda, como secretario personal, <br /><br />"… No sólo en sus libros, sino en todo lo que al Poeta se le ofrecía: compras, remates, recados, correspondencia, en sus "caprichos", por así decirlo, y que eran diarios, numerosos, insólitos. La correspondencia que no alcanzó a destruir atestigua fehacientemente todo lo que aquí hago memoria…" (Laura Arrué). <br /><br />El sonetista tuvo que ceder a la presión de sus amigos y pares, especialmente de Neruda, para publicar sus versos: <br /><br />"- Te pasas de tonto si no lo haces, porque yo ilustraré ese libro y será el único libro que yo ilustre." Así el "poeta secreto", aunque no para sus amigos, salió a la luz desde su privacidad" (Pág. 24). <br /><br />El libro en cuestión, hoy libro-objeto por su rareza y escasez, fue publicado en diciembre de 1963, "Los Íntimos Metales", sonetos; Cadernos Brasileiros, serie Poesía, con ilustraciones y cubierta de Pablo Neruda y en versión portuguesa del poeta Thiago de Mello, gran impulsor y amigo de los poetas chilenos, además de su editor. <br /><br />Jorge Sanhueza se encarga del prólogo, de allí extraigo algunas notas: "Antes de la poesía fueron los poetas. Así, por lo menos, fue siempre para Homero Arce, fervoroso compañero de generación de Pablo Neruda, Alberto Rojas Jiménez, Joaquín Cifuentes S., Rubén Azócar, Tomás Lago, Diego Muñoz, Aliro Oyarzún, y otros hombres de letras vivos o desaparecidos. Homero compartió con ellos, poetas de madura responsabilidad nacional, las luces y las sombras de la vida literaria. <br /><br />Y sin embargo, Homero Arce, poeta como sus amigos, vivió por largos años guardando sólo para sí su poesía…. Pero es sabido que la poesía no admite encierros….. La lucha entre la poesía y Arce se prolongó por décadas, durante las cuales se ensayaron mil tácticas del arte bélico. Ella atacaba a Homero día y noche: en los pasillos del Correo Central, en los atardeceres de Antofagasta, en la paz de su calle… Pero lo que se sabe y de lo cual no queda duda alguna, es que Homero Arce, fino, elegante, maestro en la medida, príncipe de la amistad, es un hombre hecho a imagen y semejanza de su propia poesía, y que la vieja lucha terminó para siempre." <br /><br />"Ay, hermano, como tú yo anduve <br />por la más ancha latitud del mundo, <br />toqué en la piedra el agua de la nube, <br />toqué las manos del amor profundo. <br /><br /><br /><br />(El Pozo) <br /><br />Este es quizás uno de los poemas más conocidos junto al soneto El Árbol, ronda y honda en el alma. Edmundo Concha, quien escribe el colofón en la edición de "El árbol y otras hojas", hace un recuerdo y homenaje de Homero, en los Cuadernos de la Fundación Pablo Neruda, Boletín Verano de 1990, donde además, por primera vez se menciona la muerte del poeta como asesinato: <br /><br />"¿Y cómo es la poesía de Homero Arce en el marco de la poesía chilena? He aquí una tentativa crítica por visualizarla: Homero Arce fue asesinado el 6 de febrero de 1977 por manos anónimas, ¿Cómo es posible matar a un poeta? Desde entonces, sabiendo que ya no está más, él ha vuelto a ser para mí lo que era antes de que lo conociera: alguien extraño, distante, único, no parecido a nadie." <br /><br />Luego vendría "El Árbol y Otras Hojas", en 1967 editada por Zigzag, librito de pequeño formato que traería los sonetos de la anterior publicación y otros más, pero que sorprenderá por venir antecedido por una serie de sonetos dedicados al autor por varios poetas amigos, demostrándonos una vez más, de aquel reconocido aprecio entre sus pares, transcribo algo de ellos: <br /><br />"Homero, en la verdad de tu diamante <br />hay un fulgor de piedra y firmamento, <br />porque tiene razón el caminante <br />cuando descubre el mundo en su aposento…" <br />(Soneto para Homero escrito por Neruda, esperando a un amigo en el Barrio Latino de Paris, 19 de septiembre de 1965). <br /><br />Por haber nacido en Iquique, Ramón Albarracín le dedica otro que inicia: <br /><br />" Yo como tú, oh hermano transparente, <br />soy también iquiqueño de las dunas <br />y llevo como tú sobre la frente <br />espacio seco, arena de la luna…" <br /><br />Breve obra, en todo caso, brevísima en su magistral composición de los catorce versos del soneto, Homero era para el resto de sus amigos, lo que creo suponer se negaba para sí mismo, Pablo Neruda dependía en gran parte de su trabajo y asistencia. Por esto trabajaba en las memorias del vate Nóbel, y el único viaje que hizo fue precisamente por este motivo a Francia, trabajo que continuó a su regreso con el Poeta en isla Negra hasta pocos días antes del fatídico y desgraciado 11 de septiembre de 1973. Recurramos nuevamente a Laura Arrué: <br /><br />"La ciudad permaneció desde esa fecha en Estado de Sitio y ya no pudo volver a Isla Negra a reordenar algunas páginas como lo deseaba el poeta. En cambio, lo visitó y asistió hasta el último día en la Clínica Santa María, de la capital. <br /><br />La muerte de Pablo le afectó enormemente. Seguía dedicándole (como para acercar su presencia) su cariño, su tiempo, como lo hiciera en la vida del poeta y amigo. Así escribió este libro, olvidándose de sí mismo. Una vez que consideró haberlo terminado, me dijo: "Ahora voy a escribir mis propias cosas"… <br /><br />Fue demasiado tarde. Dejó algunos sonetos, la mayor parte inconclusos. Su vida fue tronchada como el corte cruel e imprevisto de una rosa que está entreabriendo su apretada floración. <br /><br />"Voy a poner en orden mis papeles <br />antes de que mi frente se haga trizas",". <br /><br />El poeta "Príncipe de los Amigos", como lo llamaba Orlando Oyarzún, el de la soledad, de la melancolía, del silencio, el sensible Homero de la vida, de sus perros y parras, pájaros y calles, fue alevosamente asesinado en tiempos oscuros, y nadie dijo nada, excepto alguna que otra voz, como la del poeta Sabella que comenta en su artículo, "de la vida derribada del poeta", término metafórico y denunciante. La hora de la muerte, precisada por su mujer, el día 6 a las 8:10 de la mañana. <br /><br />"Siempre me acompañará su mirada desesperada y su grito desgarrador: "¡Defiéndeme Laurita!"… Después, silencio, sólo silencio y angustia. Así se fue de mi lado, de mi vida, físicamente, pero yo lo siento, lo oigo, siempre está presente." <br /><br />Laura Arrué Vda. de Arce. Santiago, 18 de julio de 1977. <br /><br />Es que indudablemente, siempre estará presente, como Neruda, como los martirizados y humillados de la historia, como los grandes hombres de la vida, que no pasan en vano, los imprescindibles de Brecht. Todo esto sigue imperturbable en el conocimiento de la vida literaria, el ejemplo y la obra de Homero. Y es así como la Fundación Neruda, en sus Cuadernos, el Número 31, del año 1997, reedita Los Íntimos Metales, donde podemos seguir rescatando anécdotas, memorias y recuerdos del poeta en mención. <br /><br />Emilio Ellena, en dicha publicación, crea un artículo titulado "En el recuerdo de don Homero Arce y Jorge Sanhueza". A manera de prólogo de la reedición, anotamos y extractamos algunos aspectos sobre la personalidad y la vida de Homero: <br /><br />"Posiblemente la lectura de su imagen que le dedica el poeta nortino Andrés Sabella el año de su fallecimiento podría resumir muchos de los recuerdos que se hubieran podido registrar, de existir poetas testimoniales en los distintos lugares en los que vivió envuelto entre papeles, timbres y estampillas: "Muchos recordarán, en esta ciudad, al cumplido funcionario de Correos y Telégrafos, don Homero Arce. Era un caballero moreno, de baja estatura, delgado y parsimonioso. Pero, en su rostro palpitaba, generalmente, una fortuna: la mirada límpida, una clara, inquieta y hermosa mirada para cazar el unicornio de la fábula y contemplar la medianoche de los gatos. Este detalle salvaba al poeta Homero Arce de caer en un sinfín de papeles y le permitía escribir, donosamente, para alegría de sus lectores y compañeros." <br /><br />Luis Sánchez Latorre, en Radio Chilena, el 29 de enero de 1978, transmite junto a Laurita Arrué, Víctor Franzani y Hernán Cañas, Filebo dice entonces: <br /><br />"Tomo la palabra para recordar a un compañero de la Sociedad de Escritores de Chile, donde lo conocí. <br /><br />Sabía yo que era secretario literario de Pablo Neruda, una especie de consejero áulico, y para mí los antecedentes de Homero Arce eran aquellos. Pero de pronto leí algo que era suyo y me pareció que ese algo escapaba de la órbita de lo que era Neruda. Y me llamó la atención, porque un escritor que vive junto a Neruda y que escapa a la tremenda influencia nerudiana es un caso excepcional. Y después pude darme cuenta, como a ustedes les consta, todos hemos sido grandes amigos de él, que en cualquier sentido Homero Arce fue un hombre excepcional. <br /><br />Yo creo que fundamentalmente fue excepcional en el terreno humano. Pocas veces he visto una persona de la calidad moral, de la raigambre espiritual tan fiel que tenía Homero Arce. <br /><br />Cuando yo recuerdo su rostro, lo estoy viendo ahora, en este momento, ese rostro tan iquiqueño, tan del Norte de Chile, y lo veo un poco cetrino, pero al mismo tiempo transparente, claro, diáfano, estoy viendo a Homero Arce…." <br /><br />Y así lo vemos, así lo he visto, ahora, cuando termino estas letras, cuando siento la presencia de Homero a quién no conocí, por cosas del tiempo, la edad o la vida. Presintiendo su bondad, rescatando su figura, recordando su obra, por esta suerte de chauvinismo cultural, correspondiente a mi amada ciudad, a mi puerto, decidido a rescatar a sus hijos literarios a las páginas blancas, vírgenes y nuevas que impriman los nombres de los hombres que por nacer, sólo por el hecho de nacer a la vida de la poesía nos perpetúan la belleza, la justicia, la alegría de la esperanza de sus versos. <br /><br />Para terminar con este acápite respecto a la vida y obra del poeta Homero Arce, entre libros, hojas sueltas, conversaciones, indagaciones y búsqueda del rastro de Homero por la vida, deambulando por las calles de Santiago, la ciudad que finalmente acogiera a este célebre iquiqueño, he encontrado una pequeña pero grande muestra del amor nerudiano: un soneto de Pablo impreso en sólo 25 ejemplares por la Imprenta Libertad en 1971, por los maestros Hernán Bravo M. y Alejandro Ramírez Cid. A este último mi agradecimiento por la entrega de esta joya. <br /><br />Tomado del libro: <br />Cuatros Poetas Iquiqueños en la Literatura Nacional: <br />Monvel, Arce, Massís, Hahn. <br />Ediciones Campvs. <br />Universidad Arturo Prat. <br />Iquique. Chile. 2001. <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">La vieja casa</span><br /><br />Cerca del ancho Maule está la casa,<br />el hogar solariego del pasado,<br />de su antiguo esplendor quedó esta brasa<br />que aun mantiene su fuego enamorado.<br /><br />Como el mar tiene el viento que lo abrasa<br />y le ciñe de espumas el costado,<br />aquí el amor iluminó sin tasa<br />un solar de magnolias coronado<br /><br />La luna aquí vagó por corredores<br />y un tibio sol erró por el papayo<br />dejándole amarillos resplandores<br /><br />Una vida nació desde otra vida<br />y en la heredad besada por el rayo<br />sigue cantando un tiempo sin medida.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">El pozo</span><br /><br />Ay hermano, como tú yo anduve<br />por la más ancha latitud del mundo,<br />toqué en la piedra el agua de la nube,<br />toqué las manos del amor profundo.<br /><br />Una pequeña lámpara sin nombre<br />me alejó de las sombras del camino<br />y pode ver y andar hasta ser hombre,<br />hasta llegar a pozo cristalino<br /><br />Para unos fui canto sumergido,<br />raíz sombría, soledad secreta,<br />para otos un pájaro perdido.<br /><br />Pero si todo sigue y ya no vuelve,<br />yo quiero ser el pozo de agua quieta<br />que recibe la luz y la devuelve. <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Elegía</span><br /><br />Llegó tu luz y me entregó estos ojos,<br />llegó tu voz y me entregó este canto.<br />Pasaron años blancos, negros, rojos,<br />pasó tu vida y me dejó este llanto.<br /><br />Tu vida, madre, fue una brasa leve,<br />un rosal en el tiempo del aroma,<br />el que ya derribado por la nieve<br />volvió nieve su vuelo de paloma.<br /><br />Voy también avanzando hacia el ocaso<br />y heredero de días ya vacíos<br />nada podrá abrigarme en su regazo.<br /><br />¿Y qué puertas pedirte que me abras,<br />si miras, madre, con los ojos míos<br />y es tu voz la que se oye en mis palabras?<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">BARCO</span><br /> <br /> Hacia el poniente rosado<br />partió mi barco una tarde;<br />mansas, las velas se daban<br />al viento de la esperanza! <br /> <br /> Al beso de su alba proa<br />el agua virgen reía, <br />y de su risa de espuma<br />rosas y estrellas nacían! <br /> <br /> Hacia el poniente rosado<br />mi barco se dirigía, <br />y antes de surcar su reino<br />era una rosa encendida! <br /> <br /> Oh, qué viaje! Oh, qué rosa!<br />más puro el de la distancia! <br /> Oh, qué velamen más dado<br />al viento de la esperanza! <br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">EL CAMINO</span><br /> <br />El camino lo anduve sol a luna<br />sin que nada mi marcha detuviera, <br />ni la montaña que se alzó importuna,<br />ni el hondo río de agua traicionera. <br /> <br />Todo lo fui salvando con mis pasos<br />y la extensión de tierra así medida <br />me entregó como un árbol de anchos brazos<br />el constante milagro de la vida. <br /> <br />Así fue -venturoso- hallando voces<br />hermanas en las puertas del camino<br />y en la altura el amparo de los dioses.<br /> <br />Ni herido, ni vencido, voy ahora<br />hacia el punto final de mi destino;<br />allá, de nuevo, asomará la aurora. <br /> <br /><br />Esta información fue sacada de la página: http://www.crear.cl/literatura/2/arce/000.html, los tres primeros poemas fueron extraídos de la antología de Carlos René Correa “poetas chilenos del siglo XX” Tomo I, Zig-Zag, Santiago 1972 y los últimos dos poemas fueron sacados de la página http://rayentruvirtual.es.tl/Homero-Arce-_-poemas.htmAngela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-15568278053233561392009-02-02T13:24:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.314-08:00Joaquín Cifuentes Sepúlveda 1900-1929Joaquín Cifuentes Sepúlveda -conocido como “el Ratón Agudo”- fue uno de principales animadores de la bohemia literaria y estudiantil de la década de 1920, además de ser uno de los principales amigos del joven Neruda, figura central en este grupo. Conocida es la anécdota que cuenta como, tras una nutrida noche de alcohol y mientras caminaban por las calles de Santiago, Neruda le comenta a Joaquín Cifuentes su intención de incorporar una nota que aclare que el “Poema 16” era una paráfrasis de “El jardinero”, de Tagore, ante lo cual Cifuentes Sepúlveda le respondió "No sea tonto, Pablo. No lo haga. Lo acusarán de plagio. Será una propaganda sensacional. El libro se venderá como pan caliente”, de lo cual Neruda más tarde se reiría al corroborar la tesis de su amigo (Volodia Teitelboim. Neruda. Santiago de Chile: Editorial Sudamericana, 2003. p. 205). <br />La descripción de Cifuentes Sepúlveda que Volodia Teitelboim ofrece en Neruda es, posiblemente, lo más parecido a un retrato del poeta: “Es un maestro de la cantina, un rey de la blasfemia, el que imparte a sus discípulos, como un apóstol del vino, las llamadas enseñanzas de la hombría criolla. El hombre ha nacido para tomar, para fornicar, para desafiar lo establecido. Tenía algo de anarquista primitivo. No dibujaba claramente la frontera que lo separaba del hampa. Era el predicador de una terrible y envolvente hermandad. Manejaba el lenguaje flamígero. Era el bardo del verbo insultante. El sucesor de todos los mal hablados de la historia, un fuera de la ley manejador de cuchillos y de frases como relámpagos, un semianalfabeto que tenía la sabiduría que viene de abajo cuando ésta se traduce en negación individualista, salvaje y sin destino” (p. 117).<br />Una vida con altibajos, errante y una poesía dolorosa y sensual, la voz de Cifuentes Sepúlveda no se ha perdido en la literatura chilena, porque en ella hay un acento de personalidad que en mucho de sus poemas se robustece y clarifica.<br />Poesía llena de interrogaciones y Angustia; la divina errancia lo enloquece y, entonces, alcanza categoría indiscutible.<br /><br />Obras: Letanías del dolor, 1920, Esta es mi sangre, 1920, Noches, 1921, La Torre, 1922, El adolescente sensual (obra póstuma), 1930.<br /><br /><br /><a title="View Letanías Del Dolor on Scribd" href="http://www.scribd.com/doc/11559641/Letanias-Del-Dolor" style="margin: 12px auto 6px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">Letanías Del Dolor</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_751676157659102" name="doc_751676157659102" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11559641&access_key=key-1xbvt58f2exqopky4eu6&page=1&version=1&viewMode="> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11559641&access_key=key-1xbvt58f2exqopky4eu6&page=1&version=1&viewMode=" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_751676157659102_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; 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font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">Esta Es Mi Sangre</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_333099846235329" name="doc_333099846235329" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11586420&access_key=key-2j3eeaes4a5xspfbl5ge&page=1&version=1&viewMode="> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11586420&access_key=key-2j3eeaes4a5xspfbl5ge&page=1&version=1&viewMode=" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_333099846235329_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; 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font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 12px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block;"> <a href="http://www.scribd.com/upload" style="text-decoration: underline;">Publish at Scribd</a> or <a href="http://www.scribd.com/browse" style="text-decoration: underline;">explore</a> others: <a href="http://www.scribd.com/browse/eBooks/?style=text-decoration%3A+underline%3B">eBooks</a> <a href="http://www.scribd.com/tag/joaqu%C3%ADn%20cifuentes%20sep%C3%BAlveda" style="text-decoration: underline;">joaquín cifuentes se</a> </div><br /><br /><a title="View El Adolescente Sensual on Scribd" href="http://www.scribd.com/doc/11586049/El-Adolescente-Sensual" style="margin: 12px auto 6px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">El Adolescente Sensual</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_81473157179354" name="doc_81473157179354" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11586049&access_key=key-yzftdive98yug2sfge3&page=1&version=1&viewMode="> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11586049&access_key=key-yzftdive98yug2sfge3&page=1&version=1&viewMode=" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_81473157179354_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 12px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block;"> <a href="http://www.scribd.com/upload" style="text-decoration: underline;">Publish at Scribd</a> or <a href="http://www.scribd.com/browse" style="text-decoration: underline;">explore</a> others: <a href="http://www.scribd.com/browse/eBooks/Fiction-Literature?style=text-decoration%3A+underline%3B">Fiction & Literature</a> <a href="http://www.scribd.com/browse/eBooks/?style=text-decoration%3A+underline%3B">eBooks</a> <a href="http://www.scribd.com/tag/joaqu%C3%ADn%20cifuentes%20sep%C3%BAlveda" style="text-decoration: underline;">joaquín cifuentes se</a> </div>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-48749824892433795012009-02-01T09:22:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.316-08:00Juan Florit 1900-1981<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYchZVmMaTI/AAAAAAAAAQg/2TuCTdxyOjo/s1600-h/autorretrato+(para+alfonso+larrahona).jpg"><img style="display:block; 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Llegó a Chile en 1909 y en 1924 obtiene un premio literario. Aunque por durante largos años no publica libros, su actividad literaria es muy intensa y es uno de los fundadores de la revista “Ariel”.<br />El peruano Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges lo incluyen en su antología Indice de la nueva poesía americana. Por otra parte, Alberto Guillén lo selecciona en Poetas jóvenes de América, Madrid 1930.<br />Juan Florit es un imaginista, con grandes recursos para pintar en verso y evocar notas Intimas o bien panoramas, personas y cosas que su mirada transforma.<br />El mar fue una de las pasiones del poeta y no fue menos su entusiasmo por interpretar, describir, cantar esos rincones maravillosos de las gredas pomairinas. Cabe destacar que Juan Florit vibraba con la poesía contemporánea, sin olvidar la raíz castiza de su cervantino idioma.<br /><br />Obras: Poesía y Tiempo, ediciones “Hacia”, 1958. Isla de Nostalgias y otros poemas. Pomaire, 7 sonetines con greda y brujos, Buenos Aires, 1968. Zarabanda en Pomaire, 1970. <br /><br /><span style="font-weight:bold;">Mirando el Retrato de un abuelo</span><br /><br />Tiene el rostro de un recio castellano.<br />Frente árida de arrugas. Pelo escaso.<br />Unas cejas que están en primer plano<br />en la mirada dura hacia el ocaso...<br /><br />Hallé en Mallorca la que fue mi abuela.<br />Para mis ojos heredé sus cejas.<br />Mi madre, su tristeza. (Amada estela,<br />huella azul de ternuras y consejas.)<br /><br />Es un recuerdo oscuro en el recuerdo,<br />mi abuelo segoviano: ¡Infancia, Isla!<br />Lo busco entre nostalgias, y me pierdo.<br />¡Tras sus cejas en sombra se me aisla!<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Goleta azul</span><br /><br />Con un leve pincel la luna pinta<br />de colores azules, la goleta.<br />Se esparcen en la noche como tinta,<br />moviendo su sombra, el agua quieta.<br /><br />Las gaviotas se duermen en las cofas,<br />soñando con los peces y las olas.<br />(escribe un marinero unas estrofas<br />con romances de amor y barcarolas.)<br /><br />¿Los mástiles se clavan en la nube<br />que pasa, suavísima, por las velas?<br />¿Es Percy o Titta Juan, que jarcias sube<br />tras mi espíritu, que otea carabelas?...<br /><br />¡Azul es la nostalgia! Ella me entrega:<br />horizontes y puertos... la goleta,<br />difusa, como airón, velas despliega,<br />pintada por la luna y un poeta...<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Romance de Alicia Bon</span><br /><br /> <br />Para un camino extraviado<br />vino la muerte a invitarla.<br />tenía la tarde, sombras.<br />Alicia Bon, esperanzas.<br /><br /><br />Cruzaban el cielo triste<br />pájaros de largo vuelo.<br />Los ojos suaves de Alicia,<br />los encontraba el ensueño.<br /> <br /><br />Alicia soñaba, lejos.<br />Alicia estaba en la infancia.<br />Jugaba alegre su vida,<br />como una flor y una estampa.<br /> <br /><br />Pero la muerte acechaba<br />para invitarla a otro juego:<br />juego de angustia y letargo,<br />juego de pena y de duelo.<br />Murió el paisaje, la tarde,<br />el camino en la penumbra.<br />Alicia se fue durmiendo,<br />buscando en la muerte, cuna.<br /><br /><br />Romance de Alicia Bon,<br />hecho de sangre y con lágrimas.<br />La tarde tenía sombras.<br />Si corazón, esperanzas.<br /><br />Esta información se encuentra en la antología de Carlos René Correa <span style="font-style:italic;">Poetas Chilenos del Siglo XX</span>, Tomo I, Zig-Zag, Santiago de Chile, 1972.<br />El último poema se encuentra en la página http://www.poesias.cl/animas_y_animitas.htm y la imágen en el blog www.entreunayotraoscuridad.blogspot.com que pertenece al poeta Andrés Florit, sobrino nieto de Juan Florit. A él mis agradecimientos.Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-35361721538649540302009-01-31T21:00:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.317-08:00Omar Cáceres 1904-1943<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUsv3h87FI/AAAAAAAAAQQ/ZD1VB2b5RSY/s1600-h/MC0014890.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 319px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUsv3h87FI/AAAAAAAAAQQ/ZD1VB2b5RSY/s400/MC0014890.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297689737543085138" /></a><br /><br /><br /><span style="font-style:italic;">Hollarán conmigo la soledad en que he abierto<br />Una nueva salida hacia las cosas<br />Omar Cáceres<br /></span><br /><br />Hablar de Omar Cáceres es hablar de Defensa del ídolo (1934), el libro que lo situó de manera definitiva en la mitología de la poesía chilena. Este libro, el único publicado por Cáceres y además prologado por Vicente Huidobro, es expresión poética de las corrientes más profundas de las vanguardias literarias, y sufrió desde el comienzo el sino trágico, incluso maldito, que acompañó a su autor durante su corta existencia. Apenas salido de la editorial, el poeta, enfurecido por la serie de erratas contenidas en el libro, juntó todos los ejemplares y los convirtió en una inmensa hoguera. De este destino sólo un par de ejemplares resultaron intactos, entre los cuales se cuentan los que hoy permanecen en la Biblioteca Nacional y que han sido los que permitieron las posteriores reediciones de esta obra. <br /><br />Cáceres, quien nació en Cauquenes el 5 de julio de 1904, comenzó a vincularse al ambiente artístico y poético en la agitada década de 1920, en que compartió con poetas como Pablo de Rokha y Ángel Cruchaga Santa María, al tiempo que comenzó a dedicarse a la crítica literaria, principalmente en el Diario ilustrado. Por esos años, además, Omar Cáceres se acercó al Partido Comunista, partido por el que llegó a ser precandidato a diputado. <br /><br />Incluído por Rubén Azócar en la antología La poesía chilena moderna (1931), y en la polémica Antología de poesía chilena nueva (1935) elaborada por Volodia Teitelboim y Eduardo Anguita, Omar Cáceres era un verdadero animal poético, poseedor de una lírica profunda y cuestionadora que, en una constante actitud de exploración y desintegración del Yo, se sumerge en múltiples referencias al propio quehacer del creador. Diversos estudios y notas de prensa se han ocupado de este poeta lúcido y refinado, hasta enigmático en ocasiones. <br /><br />Se ha vuelto común decir que los poetas suelen estar envueltos en un aura trágica, que suele acompañarlos durante toda su vida. Omar Cáceres, tal vez uno de nuestros malditos por excelencia, no estuvo ajeno a esta profecía autocumplida en que muchas veces se convierte la poesía, y encontró la muerte en circunstancias aún confusas en una zanja rural de Renca, con la cabeza rota y los bolsillo vacíos. A fin de cuentas, esa noche de septiembre de 1943 Omar Cáceres sólo continuaba creando su propio mito.<br /><br /><br /><a title="View Defensa del Idolo on Scribd" href="http://www.scribd.com/doc/11556039/Defensa-del-Idolo" style="margin: 12px auto 6px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">Defensa del Idolo</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_248407072946001" name="doc_248407072946001" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556039&access_key=key-ro44vjtzqz0vofnwifv&page=1&version=1&viewMode="> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556039&access_key=key-ro44vjtzqz0vofnwifv&page=1&version=1&viewMode=" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_248407072946001_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 12px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block;"> <a href="http://www.scribd.com/upload" style="text-decoration: underline;">Publish at Scribd</a> or <a href="http://www.scribd.com/browse" style="text-decoration: underline;">explore</a> others: <a href="http://www.scribd.com/browse/Research/Other?style=text-decoration%3A+underline%3B">Other</a> <a href="http://www.scribd.com/browse/Resumes-CVs/Other?style=text-decoration%3A+underline%3B">Other</a> <a href="http://www.scribd.com/tag/omar%20c%C3%A1ceres" style="text-decoration: underline;">omar cáceres</a> </div><br /><br />Copyright 2004© MEMORIA CHILENA ®. Todos los Derechos ReservadosAngela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-62745749294993055712009-01-31T20:43:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.318-08:00Romeo Murga Sierralta 1904-1925<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUo5T5imPI/AAAAAAAAAPo/Vzfsh5tf5wg/s1600-h/MC0003573.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 262px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUo5T5imPI/AAAAAAAAAPo/Vzfsh5tf5wg/s400/MC0003573.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297685501730527474" /></a><br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Mi voz no es más que un eco...</span><br /><br />Romeo Murga nació el 17 de junio de 1904 en la ciudad de Copiapó. Fue el primogénito de la familia compuesta por José Murga Bravo, Ludomilia Sierralta Cortés, y sus hijas Berta y Marta. Fue alumno del colegio La Merced, donde realizó sus estudios básicos; posteriormente del Liceo Alemán y del liceo José Antonio Carvajal, donde cursó sus estudios secundarios. <br /><br />En el año 1920, se trasladó a Santiago e ingresó al Instituto Pedagógico de la Universidad de Chile, donde obtuvo el título de profesor de estado en la asignatura de francés. Fue aquí donde conoció a Eugenio González, Pablo Neruda, Armando Ulloa, Rubén Azocar, Eusebio Ibar, Víctor Barberis y Yolando Pino Saavedra, con quienes estableció un profundo lazo tanto en el ámbito personal como en el literario. <br /><br />Fue un activo integrante del círculo que rodeaba a la Federación de Estudiantes de la Universidad de Chile. Allí junto a Neruda frecuentaban los restaurantes Zum Rhein y el Teutonia y encabezaban las luchas estudiantiles; especialmente recordado es el episodio de la expulsión de Eugenio González del Instituto Pedagógico, quien años más tarde llegaría a ser rector de la Universidad de Chile. <br /><br />En 1923, recibió el primer premio en el elogio a la reina de la primavera con El libro de la fiesta. En 1924, Murga fue nombrado profesor en el liceo de Quillota, donde hizo clases al renombrado poeta y novelista Luis Enrique Délano. Participó en el centro literario Pedro A. González y colaboró en las revistas: Iris, Claridad, Educación y cultura y Zig-Zag, donde publicó La lejana. Además, fue en esta revista donde desarrolló su trabajo como traductor, dentro del cual incluyó autores como Paul Fort, Anatole France, Charles Nodier y Henri Barbusse, entre otros. También dirigió la revista Floreal. <br /><br />Su posición frente a la poesía se mostró cautelosa respecto de las nuevas formas poéticas y señaló como paradigma al simbolista francés Paul Verlaine, en cuanto éste trabajaba una poesía aliada a la música de la palabra. Fue ésta la que utilizó para desarrollar el motivo principal de la mayoría de sus poemas: el amor. La función de la poesía fue para Murga el "canto de la mujer amada"; así su poesía erótica constituye una lucha entre la sensualidad y la castidad, esta última surgida de una represión de origen cristiano. <br /><br />El 22 de mayo de 1925, la tuberculosis que desde hacía años lo aquejaba, terminó causándole la muerte. En 1935 con el fin de conmemorarlo, numerosos poetas, amigos y familiares realizaron una romería al cementerio de San Bernardo, lugar donde se encuentra su tumba. Veintiún años después de su muerte, fue publicada la obra El canto en la sombra, la que reúne trabajos escritos en su mayoría durante su paso por el Instituto Pedagógico. Años mas tarde, en 1955, el poeta Andrés Sabella edita su libro Clara ternura en la revista Hacia.<br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUpJbbhSTI/AAAAAAAAAQA/LZbY_Mx0G1g/s1600-h/tapa+el+libro+de+la+fiesta.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 304px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUpJbbhSTI/AAAAAAAAAQA/LZbY_Mx0G1g/s400/tapa+el+libro+de+la+fiesta.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297685778630002994" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUpJWJ-qGI/AAAAAAAAAP4/cqLvPhpZtSk/s1600-h/MC0002411.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 276px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUpJWJ-qGI/AAAAAAAAAP4/cqLvPhpZtSk/s400/MC0002411.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297685777214253154" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUpI51BdEI/AAAAAAAAAPw/IHCqlr-AKRo/s1600-h/Dibujo.JPG"><img style="display:block; 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font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 12px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block;"> <a href="http://www.scribd.com/upload" style="text-decoration: underline;">Publish at Scribd</a> or <a href="http://www.scribd.com/browse" style="text-decoration: underline;">explore</a> others: <a href="http://www.scribd.com/browse/eBooks/Fiction-Literature?style=text-decoration%3A+underline%3B">Fiction & Literature</a> <a href="http://www.scribd.com/browse/eBooks/?style=text-decoration%3A+underline%3B">eBooks</a> <a href="http://www.scribd.com/tag/romeo%20murga%20sierralta" style="text-decoration: underline;">romeo murga sierralt</a> </div><br /><br /><a title="View Clara Ternura, Romeo Murga on Scribd" href="http://www.scribd.com/doc/11911866/Clara-Ternura-Romeo-Murga" style="margin: 12px auto 6px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">Clara Ternura, Romeo Murga</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_335153535983849" name="doc_335153535983849" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11911866&access_key=key-1y5pzl527haimynaoodj&page=1&version=1&viewMode=list"> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <param name="mode" value="list"> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11911866&access_key=key-1y5pzl527haimynaoodj&page=1&version=1&viewMode=list" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_335153535983849_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" mode="list" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 12px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block;"> <a href="http://www.scribd.com/upload" style="text-decoration: underline;">Publish at Scribd</a> or <a href="http://www.scribd.com/browse" style="text-decoration: underline;">explore</a> others: <a href="http://www.scribd.com/browse/eBooks/Fiction-Literature?style=text-decoration%3A+underline%3B">Fiction & Literature</a> <a href="http://www.scribd.com/browse/eBooks/?style=text-decoration%3A+underline%3B">eBooks</a> <a href="http://www.scribd.com/tag/romeo%20murga" style="text-decoration: underline;">romeo murga</a> </div><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUpJrC69bI/AAAAAAAAAQI/4my05FrN58A/s1600-h/MC0003572.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 260px; height: 400px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUpJrC69bI/AAAAAAAAAQI/4my05FrN58A/s400/MC0003572.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297685782821795250" /></a><br /><br />Copyright 2004© MEMORIA CHILENA ®. Todos los Derechos ReservadosAngela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-1743420622987899882009-01-31T20:24:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.319-08:00Benjamín Subercaseaux 1902-1973<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkPWjhbOI/AAAAAAAAAPI/zQmnTBAevdg/s1600-h/MC0011045.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 283px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkPWjhbOI/AAAAAAAAAPI/zQmnTBAevdg/s400/MC0011045.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297680382842465506" /></a><br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">No existe otra muerte que el olvido</span><br /><br />Tanto el enorme despliegue multidisciplinario como también el cosmopolitismo, probablemente heredado de sus continuos y permanentes viajes, son dos rasgos característicos del proyecto escritural de Benjamín Subercaseaux. Quien en sus primeros años fue educado por su madre Ida Zañartu Luco y su abuela paterna, Juana Browne, ya que su padre murió poco tiempo después de su nacimiento. <br /><br />Ya en 1909, partió por primera vez a Europa, y recorrió varios países, deteniéndose especialmente en Francia. De regreso en Chile inició sus estudios en su propio hogar, para posteriormente, en 1912, ingresar al Instituto Nacional y luego al Colegio de los Sagrados Corazones, comenzando así una educación de carácter formal. <br /><br />A los 16 años, se matriculó en la Facultad de Medicina de la Universidad de Chile, pero pronto tuvo conflictos con la carrera y decidió partir nuevamente a París, la ciudad en que había transcurrido parte de su infancia. En la capital francesa, se matriculó en la Universidad de La Sorbonne, donde se doctoró en Sicología General. Tras graduarse, viajó por Europa, África y Oceanía, interiorizándose y empapándose de estas culturas, a la vez que sentía crecer paulatinamente una relación contradictoria con su patria. <br /><br />En 1927, volvió a Chile y toda su experiencia fuera del país comenzó a volcarla en una obra literaria crítica y reveladora de aspectos muchas veces subyacentes, omitidos u ocultos de nuestra cultura. Su formación parisina lo llevó a publicar sus primeros libros en francés y firmarlos bajo el seudónimo de Lord Jim: Le voyage sans but et sans fin (1929), 50° Latitude sud (1930) y Propos sur Rimbaud (1930). Paralelamente, empezó sus colaboraciones en la revista Zig-Zag, donde más tarde escribiría, entre los años 1951 y 1956, en la sección “Plumas nacionales”, punzantes y satíricos artículos sobre Chile y su idiosincrasia. <br /><br />Hacia 1932, regresó a Europa. Mientras tanto, siguió cultivando su interés por la medicina, ciencias antropológicas y sociológicas, lo que le llevó a publicar ensayos de índole científica. En 1936, por otra parte, dio a conocer su primer libro de versos: Quince poemas directos, el cual pasó casi inadvertido por la crítica. Además, publicó Mar amargo, que después adaptaría a obra de teatro con el nombre de Chaina-boy. <br /><br />Dos años después, escribió uno de los libros más íntimos dentro de su obra literaria, una especie de autobiografía de su infancia, el cual tituló Niño de lluvia. Posteriormente, en 1940, salió a la luz Chile, o, una loca geografía, una de sus creaciones más elogiadas, considerada un homenaje del autor –aunque no exento de observaciones críticas- al país. Los años siguientes fueron muy prolíficos, ganándose así con sus obras un significativo lugar en las letras chilenas. Sus libros más importantes, desde 1943 fueron: Retorno de U.S.A: New York spring 43, sobre su experiencia en Estados Unidos; Tierra de océano: la epopeya marítima de un pueblo terrestre (1946), donde hizo una defensa ardorosa del significado del mar para los chilenos; la novela Jemmy Button (1950), una de sus obras más reconocidas y Santa Materia (1954), el que personalmente consideró su mejor libro. Por otra parte, en el ámbito ensayístico obtuvo el Premio Camilo Henríquez de periodismo por su crónica "Los execrables harapientos" en 1952. <br /><br />En 1956 anunció su retiro del medio literario para dedicarse exclusivamente a su pasión, la investigación científica. De igual modo, en 1963 recibió el Premio Nacional de Literatura, en reconocimiento a su extensa labor literaria. <br /><br />Benjamín Subercaseaux pasó sus últimos años como cónsul vitalicio en París y Mendoza (Argentina). Finalmente, se trasladó a Tacna (Perú), donde falleció el 11 de marzo de 1973.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkbqyj4mI/AAAAAAAAAPg/ydQj5ADVcPY/s1600-h/MC0011046.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 220px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkbqyj4mI/AAAAAAAAAPg/ydQj5ADVcPY/s400/MC0011046.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297680594432680546" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkbSGOzVI/AAAAAAAAAPY/l5T4g_5Yl0w/s1600-h/tapa+mar+amargo.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 258px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkbSGOzVI/AAAAAAAAAPY/l5T4g_5Yl0w/s400/tapa+mar+amargo.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297680587804298578" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkbStGAJI/AAAAAAAAAPQ/z_T8RgSCaTM/s1600-h/tapa+15+poemas+directos.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 373px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUkbStGAJI/AAAAAAAAAPQ/z_T8RgSCaTM/s400/tapa+15+poemas+directos.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297680587967299730" /></a>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-43707329648846050952009-01-31T20:07:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.321-08:00Arturo Aldunate Phillips (1901-1985)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUgjgAKQ9I/AAAAAAAAAOw/Qv2a6CitZKo/s1600-h/MC0015371.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 347px; height: 400px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUgjgAKQ9I/AAAAAAAAAOw/Qv2a6CitZKo/s400/MC0015371.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297676330929374162" /></a><br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Todos mis libros son, en realidad, uno sólo, continuación, uno del otro</span><br /><br />Arturo Aldunate Phillips fue un hombre versátil: ingeniero, estudioso de la ciencia, ensayista, poeta, profesor, deportista, un conocedor de varios idiomas, en resumen un gran investigador de todas las disciplinas del saber. Quienes conocieron a este intelectual, nacido el 9 de febrero de 1902 en Santiago, destacaron en él su inmenso interés por las ciencias, las matemáticas y también la literatura, tres campos del conocimiento que supo combinar muy bien para la producción de su obra. <br /><br />Su inclinación por las letras comenzó en el Instituto Nacional, cuando su profesor Samuel Lillo le hizo leer la mayoría de los clásicos españoles. Una vez egresado, sin embargo, decidió seguir la carrera de Ingeniería Civil en la Universidad de Chile, orientando así su camino hacia el mundo de las matemáticas. No obstante, siguió cultivando su pasión por la lectura y en 1921 publicó su primer libro, un conjunto de poemas que tituló Era una sirena. <br /><br />Tras esta primera publicación, Aldunate Phillips trabajó como ingeniero asesor en numerosas compañías industriales. En esta misma área lanzó un libro sobre economía en 1934: El problema de las utilidades y de la crisis económica actual. Dos años después, para sorpresa de todos, dictó una conferencia sobre Pablo Neruda, en un tiempo que no se habían efectuado aún estudios sobre este poeta. Tan exitosa fue la acogida de la conferencia, que la editorial Nascimento la publicó en formato de ensayo. Posteriormente, en 1937, dictó otra conferencia en la Universidad de Chile, esta vez sobre Federico García Lorca. <br /><br />Por mucho tiempo, Aldunate Phillips fue reconocido como un destacado ingeniero y para muchos era desconocida su faceta de escritor. Sus libros, además, trataban casi exclusivamente temas científicos y de ingeniería. Sin embargo, paulatinamente fue proyectando su interés tanto literario como científico en el género ensayístico. Así en 1940 dio a conocer un libro muy adelantado para su época, Matemática y poesía: ensayo y entusiasmo, donde intentó relacionar esas dos áreas supuestamente antagónicas. En los años siguientes publicó libros sobre materia política y económica: Estados Unidos: gran aventura del hombre (1943) y Un pueblo en busca de su destino: Chile, país industrial (1947). <br /><br />Desde 1953, decididamente se concentró en la escritura científica humanista. Ese año presentó Al encuentro del hombre, un ensayo de tendencia más filosófica, donde efectuó un análisis del destino del hombre. Luego, en 1958, escribió Quinta Dimensión, un texto revisado y más completo sobre la misma temática. <br /><br />En los años siguientes fue nombrado miembro de la Academia Chilena de la Lengua y correspondiente de la Real Academia española. Asimismo, fue designado miembro de la Asociación de Escritores Científicos. <br /><br />En 1964, publicó Los robots no tienen a Dios en el corazón, por el que obtuvo el Premio Atenea de la Universidad de Concepción. Los siguientes años fueron muy prolíficos, en los que editó de manera sucesiva numerosos libros de ciencia. En 1976, fue distinguido con el Premio Nacional de Literatura. En ese momento se encontraba enfermo y a punto de perder completamente la vista. En 1981, publicó su último libro de humanismo científico: Luz, sombra de Dios: por la ciencia hacia el creador del universo. Falleció el 24 de junio de 1985.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUgyYayMiI/AAAAAAAAAPA/P2dA3h1kp9E/s1600-h/MC0015370.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 167px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUgyYayMiI/AAAAAAAAAPA/P2dA3h1kp9E/s400/MC0015370.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297676586591597090" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUgyXF_8nI/AAAAAAAAAO4/SiqUFsHMLVQ/s1600-h/MC0025879.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 276px; height: 400px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUgyXF_8nI/AAAAAAAAAO4/SiqUFsHMLVQ/s400/MC0025879.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297676586235982450" /></a>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-35311692544025275052009-01-31T19:55:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.322-08:00Rosamel Del Valle (1901-1965)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUddH0vmrI/AAAAAAAAAOA/hjLYMN7qePM/s1600-h/MC0011416.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 249px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUddH0vmrI/AAAAAAAAAOA/hjLYMN7qePM/s400/MC0011416.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297672922824940210" /></a><br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Más allá de la metáfora y de las cosas</span><br /><br />Rosamel del Valle es uno de los poetas chilenos más importantes del siglo XX, siendo su obra, junto a la de Vicente Huidobro, Pablo Neruda, Humberto Díaz-Casanueva y Pablo de Rokha, piedra fundamental del período de las vanguardias <br /><br />Hijo de padres campesinos, nació en Curacaví el 13 de noviembre de 1900, bajo el nombre de Moisés Filadelfio Gutiérrez Gutiérrez. Emigró a Santiago siendo todavía muy niño y pasó buena parte de su vida en dicha ciudad. Con la muerte de su padre en 1918, abandonó sus estudios para asumir la mantención de su madre y sus numerosos hermanos, comenzando a trabajar como operario linotipista. En esa misma época adoptó su seudónimo a partir del nombre de un amor de adolescencia (Rosa Amelia del Valle), y firmó así su primer libro, Los poemas lunados, publicado en 1920, hecho desaparecer casi totalmente por el autor, lo mismo que otros poemas de la época. <br /><br />En 1926 publicó Mirador, libro de 19 poemas breves, en los que marcó un quiebre, inaugurando una nueva etapa en su proyecto escritural. Luego publicó País blanco y negro en 1929, Poesía en 1939 y en 1944 una de sus obras fundamentales, Orfeo. En forma paralela, incursionó en narrativa. Escribió el libro de cuentos Las llaves invisibles, el que fue publicado en 1946, y las novelas Eva y la fuga y Elina, aroma terrestre, publicadas en forma póstuma en 1970 y 1983, respectivamente. <br /><br />Después de trabajar más de 25 años como obrero de imprentas, reportero ocasional y funcionario en el Servicio de Correos y Telégrafos, emigró a Nueva York, contratado como corrector de pruebas de la oficina de publicaciones de la ONU. Allí conoció a Thérèse Dulac, con quien contrajo matrimonio en 1948. Publicó desde entonces los libros de poemas El joven olvido (1949), Fuegos y ceremonias (1952), La visión comunicable (1956) y El corazón escrito (1960), además de su ensayo sobre la poesía de Humberto Díaz-Casanueva La violencia creadora (1959). Desarrolló en forma simultánea una vasta obra como cronista. A fines de 1962, regresó a Chile y se estableció junto a su esposa en Santiago. Publicó un pequeño libro de prosa poética titulado El sol es un pájaro cautivo en el reloj (1963). <br /><br />Rosamel del Valle murió en Santiago el 22 de septiembre de 1965, dejando terminado su último libro, Adiós enigma tornasol, que se publicaría dos años más tarde.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxk2JzHI/AAAAAAAAAOo/2Tm_7L-r7FY/s1600-h/MC0011392.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 372px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxk2JzHI/AAAAAAAAAOo/2Tm_7L-r7FY/s400/MC0011392.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297673274212863090" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxjDPqLI/AAAAAAAAAOg/Vx0Di-RzB9w/s1600-h/Tapa+el+joven+ov%C3%ADdio.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 295px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxjDPqLI/AAAAAAAAAOg/Vx0Di-RzB9w/s400/Tapa+el+joven+ov%C3%ADdio.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297673273730902194" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxtAv4LI/AAAAAAAAAOY/StiVEBGdt_I/s1600-h/tapa+adios+enigma+tornasol.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 256px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxtAv4LI/AAAAAAAAAOY/StiVEBGdt_I/s400/tapa+adios+enigma+tornasol.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297673276404785330" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxVuplBI/AAAAAAAAAOQ/FPGC2lsuCL4/s1600-h/MC0011415.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 281px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxVuplBI/AAAAAAAAAOQ/FPGC2lsuCL4/s400/MC0011415.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297673270154859538" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxT5rPMI/AAAAAAAAAOI/wxfMgWNpDw8/s1600-h/MC0000858.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 254px; height: 400px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUdxT5rPMI/AAAAAAAAAOI/wxfMgWNpDw8/s400/MC0000858.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297673269664234690" /></a>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-45618701698005942012009-01-31T19:35:00.000-08:002010-12-10T06:37:42.323-08:00Juvencio Valle (1900-1999)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUY0qyIWfI/AAAAAAAAANQ/55iRNu4Tdvs/s1600-h/MC0003524.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 261px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUY0qyIWfI/AAAAAAAAANQ/55iRNu4Tdvs/s400/MC0003524.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297667829788072434" /></a><br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Mi vida hecha a pie es un himno al Sur de Chile</span><br /><br />Juvencio Valle nació como Gilberto Concha Riffo el 6 de noviembre de 1900, en Villa Almagro, un poblado a orillas del río Cautín, a una legua de Nueva Imperial. Allí estudió las primeras letras y a los once años ingresó al liceo de hombres de Temuco donde conoció a Pablo Neruda, quien lo bautizaría más tarde como Juvencio Silencio. Sus primeras lecturas fueron autores clásicos españoles del Renacimiento y del Siglo de Oro, entre ellos Garcilaso de la Vega, San Juan de la Cruz, Góngora, Quevedo y otros que marcarían su poesía. <br /><br />A los 18 años viajó por primera vez a Santiago, dos años después regresó al sur y comenzó a escribir sus primeros poemas. En su primer libro, La flauta del hombre pan (1929), el poeta entregó una poesía descriptiva, con claros afanes de retratar la pureza del mundo paradisíaco y mitológico de los bosques del sur de Chile, lo que sería una constante en sus obras posteriores. <br /><br />Tres años más tarde viajó a Santiago y publicó su segundo libro El tratado del bosque. La obra provocó diversas reacciones: un comentario de Alone y una crítica de Alfonso Reyes que dieron pie a una carta de Neruda a El Mercurio en su defensa, lo que demostró no sólo una solidaridad como poeta, sino también la amistad que los unió. <br /><br />A partir de 1933, se radicó en Santiago, lo que marcó una nueva etapa en su vida y su obra; aquí comenzó una gran actividad bohemia con otros artistas de su generación. Cinco años más tarde viajó a España, como corresponsal de guerra, y envió sus impresiones a la revista Ercilla; luego, fue encarcelado por estar de lado de los republicanos. <br /><br />De regreso a Chile, publicó su tercer libro Nimbo de piedra, (1941), con el que ganó el concurso organizado por la Municipalidad en homenaje al Cuarto Centenario de la fundación de Santiago, y posteriormente El hijo del guardabosque (1951). Luego de viajes y publicaciones en el extranjero, principalmente en Rumania, apareció en 1960 Del monte en la ladera, quizás el más importante de sus libros y en el que la influencia de los clásicos españoles se manifestó con absoluta claridad, mezclando la estética del Siglo de Oro con las temáticas constantes en su poesía. <br /><br />En 1966 se le otorgó el Premio Nacional de Literatura y realizó nuevos viajes, entre ellos a la URSS, invitado por la Unión de Escritores Soviéticos; también visitó los países socialistas de Europa y Cuba. <br /><br />Juvencio Valle murió el 12 de febrero de 1999, en su casa de Santiago.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUZC-2P5BI/AAAAAAAAAN4/NHLv7ZHyVLw/s1600-h/MC0009865.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 313px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUZC-2P5BI/AAAAAAAAAN4/NHLv7ZHyVLw/s400/MC0009865.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297668075692221458" /></a><br /><br /><a title="View La Flauta Del Hombre Pan on Scribd" href="http://www.scribd.com/doc/11556295/La-Flauta-Del-Hombre-Pan" style="margin: 12px auto 6px auto; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">La Flauta Del Hombre Pan</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_17572747491848" name="doc_17572747491848" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556295&access_key=key-1dcny0r4kek3i5j62dm5&page=1&version=1&viewMode="> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556295&access_key=key-1dcny0r4kek3i5j62dm5&page=1&version=1&viewMode=" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_17572747491848_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; 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font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">Nimbo de Piedra</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_143057317493295" name="doc_143057317493295" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556457&access_key=key-t8p07botdwt6a81jbb&page=1&version=1&viewMode="> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556457&access_key=key-t8p07botdwt6a81jbb&page=1&version=1&viewMode=" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_143057317493295_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; 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font-weight: normal; font-size: 14px; line-height: normal; font-size-adjust: none; font-stretch: normal; -x-system-font: none; display: block; text-decoration: underline;">El Hijo Del Guardabosque</a> <object codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=9,0,0,0" id="doc_695008251651338" name="doc_695008251651338" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" align="middle" height="500" width="100%"> <param name="movie" value="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556498&access_key=key-caniha4xafdermn7dna&page=1&version=1&viewMode="> <param name="quality" value="high"> <param name="play" value="true"> <param name="loop" value="true"> <param name="scale" value="showall"> <param name="wmode" value="opaque"> <param name="devicefont" value="false"> <param name="bgcolor" value="#ffffff"> <param name="menu" value="true"> <param name="allowFullScreen" value="true"> <param name="allowScriptAccess" value="always"> <param name="salign" value=""> <embed src="http://d.scribd.com/ScribdViewer.swf?document_id=11556498&access_key=key-caniha4xafdermn7dna&page=1&version=1&viewMode=" quality="high" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" play="true" loop="true" scale="showall" wmode="opaque" devicefont="false" bgcolor="#ffffff" name="doc_695008251651338_object" menu="true" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" salign="" type="application/x-shockwave-flash" align="middle" height="500" width="100%"></embed> </object> <div style="margin: 6px auto 3px auto; 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Sus padres fueron Alberto Rojas Guajardo y Elena Jiménez Labarca. Alumno del Internado Nacional Barros Arana, realizó estudios en la Escuela de Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad de Chile. Su producción literaria, la que lo define principalmente como poeta y cronista, comenzó en 1918 con la publicación de trabajos en prosa en la revista Zig-Zag bajo el seudónimo de Pierre Lhéry, y terminó con sus escritos publicados en el diario El Correo de Valdivia. Formó parte de la Generación Literaria de 1920 junto a Joaquín Cifuentes Sepúlveda, Armando Ulloa, Alejandro Vásquez, Rubén Azócar, Raimundo Echevarría Larrazábal y Pablo Neruda, quien le dedicó tras su muerte el poema "Alberto Rojas Jiménez viene volando". <br /><br />Fue un eximio dibujante influenciado por la pintura de Chagall, y con sus dibujos contribuyó a la difusión de grandes pintores y escultores de vanguardia. Dirigió y colaboró en el periódico Claridad, cuyos directores en su período inicial fueron Raúl Silva Castro y Rafael Yépez. También escribió en numerosas revistas y diarios nacionales. En la Revista de Educación contribuyó como crítico de arte y en Atenea hizo aportes como poeta y con artículos en los que expresó sus conocimientos sobre la vanguardia de la época. Escribió también en las revistas Gaceta de Chile y Revista de Arte. Asimismo, el diario La Nación lo tuvo como redactor en la página “Montparnasse”, en la que colaboraron en su oportunidad Luis Vargas Rosas y Juan Emar. Además, en el diario La República de Valdivia fue encargado de la columna “Kaleidoscopio”. <br /><br />En 1923 viajó a París con su amigo, el pintor Abelardo Bustamante Paschin. Allí desarrolló junto a él y a Magallanes Moure inverosímiles oficios, como por ejemplo: caricaturista en bares y cafés o arrendador de un lente en las calles para que los transeúntes pudieran ver los astros. Escribió bajo los seudónimos: Zain Guimel, Pierre Lhéry y Hugo Ramiel. <br /><br />En abril de 1930 publicó el libro Chilenos en París, su única obra editada. Libro de crónicas en el que plasma las impresiones y experiencias vividas en su temporada en esa ciudad; allí se referirá a la multitud de chilenos que ve desfilar por las ciudades de Europa sumergidos en la bohemia tanto de París como de Berlín. Entre los personajes allí incluidos se encuentran: Vicente Huidobro, Julio Ortiz de Zárate, Óscar Fabres, Abelardo Bustamante Paschín, Rafael Silva. <br /><br />El poeta falleció en Santiago, el 25 de mayo de 1934. Sesenta años más tarde, Oreste Plath y la Biblioteca Nacional publican Alberto Rojas Jiménez se paseaba por el alba.<br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUXmY_vovI/AAAAAAAAAMo/lM30-MNbxXQ/s1600-h/MC0002414.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 266px; height: 400px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUXmY_vovI/AAAAAAAAAMo/lM30-MNbxXQ/s400/MC0002414.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297666484983538418" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6sbbfKI/AAAAAAAAANI/6ktzWqvZFGo/s1600-h/MC0011259.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 270px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6sbbfKI/AAAAAAAAANI/6ktzWqvZFGo/s400/MC0011259.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297666833797315746" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6o0qSCI/AAAAAAAAANA/hFSDSQKelUc/s1600-h/MC0011256.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 279px; height: 400px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6o0qSCI/AAAAAAAAANA/hFSDSQKelUc/s400/MC0011256.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297666832829401122" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6tHlBtI/AAAAAAAAAM4/rBGa4mIFUPQ/s1600-h/MC0011223.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 287px; height: 400px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6tHlBtI/AAAAAAAAAM4/rBGa4mIFUPQ/s400/MC0011223.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297666833982490322" /></a><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6tdMnUI/AAAAAAAAAMw/DgqQg_m16JA/s1600-h/MC0011222.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 271px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUX6tdMnUI/AAAAAAAAAMw/DgqQg_m16JA/s400/MC0011222.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297666834073165122" /></a>Angela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6003879574264751024.post-77732319384072594142009-01-31T19:20:00.001-08:002010-12-10T06:37:42.325-08:00Juan Marín (1900-1963)<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUVZ5ca_eI/AAAAAAAAAMA/Y-e7pMnUvoI/s1600-h/MC0004992.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 252px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUVZ5ca_eI/AAAAAAAAAMA/Y-e7pMnUvoI/s400/MC0004992.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297664071332199906" /></a><br /><br /><br />La verdad no tenía fuerza ninguna.<br />En cambio lo verosímil me acusaba por entero<br />Juan Marín<br /><br />Poeta, novelista, diplomático y ensayista, Juan Marín nació en Talca, el 23 de marzo de 1900. En 1921 se tituló como médico cirujano en la Universidad de Chile. Posteriormente, ingresó a la Armada, realizando su primer viaje a Europa en 1929, como doctor de la Escuadra Nacional. <br /><br />Se inició como representante de la vanguardia chilena y del futurismo con Looping, libro en el que según afirma Andrés Sabella, en los Cuadernos de poesía Hacia, “encarna al poeta-usina, sonoro como una guitarra de aluminio, viril, atlético, sediento de inmensidad...”. <br /><br />Desde 1932 hasta 1934, ejerció su profesión en el Hospital Naval de Punta Arenas. Allí escribió su gran novela Paralelo 53 Sur, friso magallánico del oro, la lana y el petróleo. Con fuerte sentido social, describió los fiordos, canales y puertos; las tempestades, los naufragios, las nevazones y las lluvias de aquella agreste zona del país. Fue uno de los exponentes mayores de la literatura del mar en Chile. De esta época datan también sus libros Alas sobre el mar, Un avión volaba y Margarita, el aviador y el médico; en los que volcó su admiración por los pioneros de la aviación austral. En 1934 publicó un libro de poemas, el que tituló Aquarium. <br /><br />En 1939, ingresó a la diplomacia, lo que le permitió recorrer el mundo, especialmente los países de Oriente: China, India, el Tibet y Egipto. Sobre todos escribió iluminadores ensayos, penetrando sus costumbres, culturas y religiones. <br /><br />Colaboró en las revistas Atenea, Zig–Zag, En Viaje, Repertorio Americano de Costa Rica y en El Mercurio de Santiago. <br /><br />Obtuvo el Premio Municipal de Santiago en 1936 por Paralelo 53 Sur, el Premio de Cuentos de El Mercurio (1937) y Premio Atenea de la Universidad de Concepción por El Egipto de los faraones (1954). <br /><br />Entre los más importantes ensayos sobre Juan Marín, destacamos “Juan Marín: Las novelas sociales en un mundo a medio cocer” publicado por Alfonso Calderón en la revista Vida Médica el año 1988; y “Juan Marín, médico, cuentista, novelista” de Luis Merino Reyes, aparecido en la Revista interamericana de Bibliografía, en 1964.<br /> <br /><br />Juan Marín falleció el 10 de febrero de 1963, en Viña del Mar.<br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUVkra0ZkI/AAAAAAAAAMI/Kuzb9ZLNrZk/s1600-h/MC0010639.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 282px; height: 400px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUVkra0ZkI/AAAAAAAAAMI/Kuzb9ZLNrZk/s400/MC0010639.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297664256545941058" /></a><br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUVtkcbJ9I/AAAAAAAAAMQ/qxEFWjZp9Js/s1600-h/MC0010640.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 272px; height: 400px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUVtkcbJ9I/AAAAAAAAAMQ/qxEFWjZp9Js/s400/MC0010640.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297664409292449746" /></a><br /><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUV3hWf7NI/AAAAAAAAAMY/-NLQKqNiXPE/s1600-h/MC0005381.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 315px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_jTfW3OuCgTk/SYUV3hWf7NI/AAAAAAAAAMY/-NLQKqNiXPE/s400/MC0005381.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297664580260981970" <br />/></a><br /><br />Copyright 2004© MEMORIA CHILENA ®. Todos los Derechos ReservadosAngela Barraza Rissohttp://www.blogger.com/profile/07590136836968797292noreply@blogger.com0